三、剧本问题.pptVIP

三、 剧本问题 （一）、剧本写作的几个阶段 1、剧情创意：主要是故事梗概。 分三种--故事大纲、分集梗概、分场景梗概。 2、剧本创作：个人创作和程式化写作。 　1979年筱燕秋从戏校毕业首次上台跑龙套，目睹了剧团的第一代青衣柳如云和第二代青衣李雪芬之间的较量。团里决定上演京剧《奔月》，老团长魏笑天提议由筱燕秋和当红青衣李雪芬担任嫦娥的AB角。全团一片哗然。 　　李雪芬和团长较上了劲，她要让他看看李雪芬的时代并没有过去，三十多岁的李雪芬抛家舍子吃住在剧团里。筱燕秋和李雪芬较上了劲。两个人都希望自己能够当上A角。 　　公演夕老团长宣布筱燕秋为A挡嫦娥，李雪芬为B挡嫦娥。李雪芬竭力控制住自己，努力表现出一位成功演员的得体与大度。 每一集戏中最主要的事件应该写出来，有时甚至要主要场景中的情节 1、? 无锡码头 日 云楚带着混血的儿子杰瑞从澳大利亚回国，肖父和妹妹云舒来接。妈呢？肖父支吾说你妈有事，她马上就回来。楚知道母亲还没有原谅她当初远嫁澳大利亚的事。楚和母亲的矛盾提出。 ? 2、? 老人活动室 日 肖母正在跟人唱沪剧。她还不知道大女儿要回来的事。喝着唱着就笑场。肖母说不唱了不唱了，回家。 ? 3、肖家 日 肖母高高兴兴回家，看到杰瑞在那里玩，还说这是谁家的杂毛呢？ 一进门就和楚碰上，肖母立马明白是怎么回事了。楚说好，可是肖母一声不响，立马进门，摔上门，说你还回来干嘛，有能耐你就别回这个家。 肖父去劝肖母，可肖母不理他的碴。 ? 4、肖家 夜 全家要吃饭了，可是肖母还关在屋里不出来。云楚叫杰瑞去叫外婆吃饭。杰瑞说外婆是什么东西?云楚说外婆就是妈妈的妈妈。杰瑞叫妈妈的妈妈吃饭。可是出来的肖母却带着铺盖。慌得众人忙问去哪里。肖母说这个家有她没我，有我没她。 肖母带着铺盖到她的老姐妹段老太家住下。 云楚特别郁闷。 …… （二）、剧本格式 1、要明确地分场景。每个场景都表明自己的场地、时间（日景或夜景）、内景或外景及人物。 2、要有镜头感和画面意识。用画面进行思维，视觉化呈现。 某海鲜城外景 夜 外 这是一个高档的海鲜城，门前停着—-排排的高级轿车， 老陆的公鸭噪在画外响起；“还在谈，没什么希望。” ? 3．海鲜城二楼卫生间里 夜 内 老陆一边嗯嗯地打着电话，一边蹲下身子挨个蹲位看着，确信无人，站起身来：“今天可能谈不出结果了。文哥让你们在门口等着，不要乱来。好，就这些。” ? 4．夜总会303包唐 夜 内 张信东放下电话，一脸亢奋：“大伙听着，咱们哥们在江湖上扬威立腕的时候到了！平常都是小打小闹，练练兵，从今天开始，咱们要占山为王！今晚这一仗，咱们要打出威风、打出水平，谁要是给我整砸了，军法从事!” ——《绝不放过你》第一集 （三）、 故事问题 人对于故事的爱好不仅仅是一种纯粹的知识实践，更是一种非常个人化的、非常情感化的体验。 故事衰落的原因 价值的多元与失落 技术的创新 “每部艺术作品就其最内在的本质来看，都只是艺术意志的客观化” 故事与生活的关系中有两种比较典型的状态是要注意的。一是与生活过于接近。结构性不足，只是对生活片断的呆板刻画，将表面的真实认同于生活的真实。以为对日常生活观察得越精细、对实际生活的描写越精确，所讲述的故事便会越真实。另一种是结构性过强，过于复杂的感官刺激。用模拟的现实取代了想象，故事在这里不是你看的本身，而只是一种手段。 对原始素材的影视化处理，是一种复杂的综合关系。需要处理好编剧人员的个人偏好与市场回报之间的矛盾。 不同素材进行影视化处理的不同方法： 1、将相关素材进行整合，通过综合处理来讲一个全新的故事。 2、对本身就是很成熟的叙事作品的素材进行处理时，则根据影视剧作者人文意识的需要，将原始素材处理成符合影视剧叙事的结构和方式。 3、有些素材虽然并不是成熟的叙事作品，但其本身在历史记载或民间传说中形成了很强的传奇色彩。这种素材的处理也与根据其它作品改编成影视剧相似，充分保留其传奇因素，同时注入创作者的观念意识，并且充分考虑到观众的审美趣味。 1、小津生平介绍 1903.12.12—1963.12.12。从1927年的处女作《忏悔之刃》到1962年的《秋刀鱼的味道》，一共拍过54部电影，其中无声片31部，有声片22部，纪录片1部。他不仅是影片的导演，而且参与了30多部电影剧本的原创及改编工作。有19部电影入围日本影响最大的影片评选奖项——《电影旬报》年度十佳，有六次得十佳第一。 最“日本化”的导演：日本文化特色；对岁月流逝、生命消殒的从容静观；对家庭以及家庭成员关系的细致而准确的刻画。着眼点在人的归属感、人情、人性这些共同的心理情感上