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一、编剧简介 柳德米拉·拉苏莫夫斯卡娅 毕业于列宁格勒戏剧学院戏剧文学系，20世纪80年代俄罗斯戏剧新浪潮的主要代表人物之一。著有戏剧集《无土的花园》（1989年）。《青春禁忌游戏》（原名《亲爱的叶莲娜· 谢尔盖耶夫娜》）是她最富盛名的剧作。 二、导演简介 查明哲 国家一级导演、导演学博士，中国国家话剧院院长助理。1984年、1991年毕业于中央戏剧学院导演系，获文学（导演）学士、硕士学位，留校任教数年。1991—1995年赴莫斯科国立卢那察尔斯基戏剧学院导演系攻读博士研究生，获俄罗斯哲学（导演学）博士学位。学成归国，调入中央实验话剧院任导演；2001年加入中国国家话剧院任导演。 三、讨论 1.剧目主题 2.人物形象 3.舞台设置 4.台词节奏 5.嵌入理论 四、问题 1.谁是游戏的最终胜利者？ 2.谁是游戏的实际肇事者？ 3.谁是真正的被拷问者？ 4.安提戈涅情结与钥匙。 5. 学生队鼓介入的意义。 接上节课内容 三、戏剧理论和实践的探索（1980-1985） 1.戏剧观念的讨论（1982年前后） A背景： （1）戏剧传统的影响 总结与借鉴 （2）舞台实践 79《伽利略传》81《肮脏的手》83《推销员之死》 （3）戏剧理论的介绍 布莱希特的叙述体戏剧；荒诞派戏剧理论；格洛托夫斯基的“质朴戏剧”；阿尔托的“残酷戏剧”；美特林克的“静态戏剧” B内涵： 在西方现代派戏剧影响下产生的新的戏剧观念，对旧的戏剧观念亦即长期以来流行的易卜生“社会问题剧”模式和受斯坦尼体系影响所创造生活幻觉的“第四堵墙”模式的冲击。 黄佐临在60年代所提出的“写意戏剧观”被重视。 C表现： 上海，《戏剧艺术》就黄佐临“写意戏剧观”之“写意”与“写实”、“幻觉戏剧”与“非幻觉戏剧”的理论引发争论； 北京，《戏剧报》就戏剧观相关问题展开讨论，影响波及全国。 2.戏剧创作和舞台实践的探索 探索戏剧成为新时期话剧创作的主潮 马中骏、贾鸿源《屋外有热流》 现实场景和回忆梦幻交错，活人和鬼魂同时登台对话，舞台时空高度自由，突破了传统现实主义戏剧模式。 3.探索戏剧的特征 （1）哲理思考与艺术抽象 刘树纲《一个死者对生者的访问》 （2）从具体的人到符号化的人 《WM》（我们） （3）表现形式的多元化 情节淡化，结构开放，手法多样 四、戏剧探索的深化阶段（1986年以后） 立足戏剧本体，进行本土化的追求。以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念。 《狗儿爷涅槃》和《桑树坪纪事》探索戏剧成熟标志，民族文化的寓言。 刘锦云《狗儿爷涅槃》 狗儿爷 祁永年 陈大虎 金花 朱晓平、陈子度、杨健根据 朱晓平中篇小说《桑树坪纪事》 改编。 李金斗 彩芳与榆娃 阳疯子与陈青女 五、探索戏剧的特征 1 在艺术观念上，戏剧摆脱了对于政治的从属关系，不再是简单的政治工具。作家们不再是仅仅是政治角度，而是从社会整体，从文化的各个侧面观察和表现人生，写出生活的全部丰富与复杂性。 2 在创作中，作家不再是生活的被动的反映者，创作者的主体性得到张扬，这首先表现在大多数剧作对于写实时空的突破；其次表现在突破写实戏剧的陈规，大胆运用各种手段。 3 在不少剧中，创作者往往借助剧中的“主持人”、”叙述者”乃至歌队阐述自己对于故事的评说，也是主体性的表现； 4 崇尚心灵表现、追求哲理象征、注重叙事模式，成为探索戏剧共同的特征。 课后思考题 如何看待“写意戏剧观” 本章完 中国现当代话剧研究 《青春禁忌游戏》