朱有燉年谱长编.pdf

前 言 一 朱有燉（1379—1439），号诚斋，又号锦窠老人、全阳道人、 老狂生、全阳子、全阳老人，明高皇之孙，第五子朱橚长子，封国 开封，国号“周”，谥“宪”，世称“周宪王”。 朱有燉，勤学好古，手不释卷，在诸多领域多有创获。杂剧 言 前 方面，朱有燉一生作有杂剧三十余部，其数量堪为明代剧坛之 ① 最 。其质量，更是受到当代及后人推崇，明末清初戏曲理论家 孟称舜便直称其为“国朝第一作手”（孟称舜《古今名剧选·小桃 红眉批》），以行家只眼评之，绝非过誉，以致风行一时，流播甚 ① 朱有燉杂剧数量学界存在多种说法，如《也是园藏书古今杂剧目 录》著录29种；姚燮《今乐考证》著录30种；《百川书志》著录31种；明末祁 彪佳《远山堂剧品》著录最多，共有34种。目前大致认为有31种，李真瑜 《明代宫廷戏剧史》则持32种说。纵观古今诸说，争议主要集中在以下诸 剧：《善知识苦海回头》《新丰记》《金环记》及《司马相如题桥记》。前三种 祁彪佳《远山堂剧品》题为朱有燉作；《司马相如题桥记》，现存明脉望馆钞 校于小谷本。列入“西汉故事”类，未署名。卷首题“司马相如题桥记”，卷 尾题目：“王令尹敬贤有礼，蜀富家择婿无骄。”正名：“卓文君当炉卖酒，汉 相如献赋题桥。”钱曾《也是园书目》著名“司马相如题桥记”，也列入“西汉 故事”，未题作者。近人傅惜华《明代杂剧全目》、台湾陈万鼎《全明杂剧》 均未收录。庄一拂《古典戏曲存目汇考》将其置于朱有燉名下，并未详考， 因属孤证，故可排除。朱权有《卓文君私奔相如》一剧，《宝文堂书目》《也 是园书目》《曲录》著录，《太和正音谱》略作《私奔相如》，二者是否为同一 剧，不得而知。《新丰记》《金环记》不见他本著录，但也未见确凿的证据证 明其是，慎重起见，姑且存疑待考。 ·001 · 广，李梦阳《汴梁元宵》诗云：“中山孺子倚新妆，赵女燕姬总擅 ① 场。齐唱宪王新乐府，金梁桥外月如霜。”赵吉士《寄园寄所 寄》卷四“捻须寄”云：“（朱有燉）制《诚斋乐府》《传奇》若干种， 音律谐美，流传内府，至今中原弦索多用之。”赵氏所云本于钱 ② 谦益《列朝诗集小传》“朱有燉”条 ，钱氏由明入清，终于康熙三 年，即1664年，赵氏卒于康熙四十五年，即1706年，由此逆推可 知，钱、赵二人虽算得上同时，但赵氏要晚钱氏四十余年，这说 明直至康熙末年，朱有燉乐府、传奇仍因“音律谐美”而颇受欢 迎。 朱有燉能够在杂剧方面受到重视，除艺术水平外，还与其 出奇创新、善于“化腐朽为神奇”有关。朱有燉善于吸取前代艺 术创作经验，在其三十余部杂剧中，大多冠以“新编”字样，在为 编 长 谱 年 燉 有 朱 杂剧所作序言中，朱有燉甚至坦言，旧本“叙事不明，鄙俚尤 甚”，“复继新声”（《曲江池》引），另谋新篇。这些创新既有艺术 方面的独创，比如“折”的运用，各种小戏以及其他姊妹艺术形 式的穿插，全宾全白的撰写，都增加了朱有燉杂剧在戏曲史、学 术史上的价值和意义，正如孙楷第先生所指出的那样：“宪王生 当明初，去元未远，其曲白体制可资考据者亦多。如剧中多窜