名赋百篇评注 张崇琛.pdfVIP

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。仿佛兮若轻云之蔽月，飘 摇兮若流风之回雪。肩若削成，腰如约素。柔情绰态，媚于语 言。 《 》 ——— 曹植 洛神赋 前 言 赋是介乎诗和文之间的一种文体。赋在一段时间内虽 不为人们所看重，然它与诗、文、词、曲一样，都是中国 古代的重要文学样式。在中国古代文学发展的历史画卷 中，赋体文学也曾有过它光辉灿烂的一页。 “ ” 班固 《汉书·艺文志》说： 不歌而诵谓之赋。 刘勰 “ 《文心雕龙·诠赋》说：赋者，铺也，铺采摛文，体物写 ” ” 志也。 所谓 “不歌而诵 ，是言赋之语言形式；所谓 “铺采 ” ” 摛文 ，是言赋之表达方式；所谓 “体物写志 ，是言赋之思 想内容。合言之，赋虽不像诗那样可以配乐歌唱，但也不 像文那样毫无韵脚。它是一种语言大体整齐，押韵，并十 分注意铺排华美的词句，通过细致入微地描绘事物以抒写 情志的文体。 作为文学样式的赋，滥觞于先秦。班固 《两都赋序》 “ ” “ 说： 赋者，古诗之流也。 《文心雕龙·诠赋》说：赋也 ” 者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”所谓 “受命 ，即受 ” 名，亦即得名。所谓 “拓宇 ，即开拓疆界。可见，“赋” 之名是从 《诗经》的作者那里得来的，而它又经过楚辞的 广泛运用而扩大了表现的领域。诗有六义，赋为其一，故 班固、刘勰皆谓赋是由古诗演变而来。而对于 《诗经》的 员 ” “赋 ，学界多认为是一种 “敷陈其事而直言之”的表现手 法。这种铺叙陈述的手法，由 《诗经》的作者发其端，到 《 了 《楚辞》中便得到了进一步的发展。 楚辞》中的不少作 品，都充分运用了铺排的写法，从而增大了容量，增强了 表现力，故刘勰遂谓赋是 “拓宇于楚辞也”。 对于赋的渊源，班固、刘勰都看到了 《诗经》、《楚 辞》的影响，这是很有道理的；但也仅是问题的一个方 面。另一个不可忽视的方面，是赋还融进了先秦散文尤其 是诸子散文的因素。章学诚 《校雠通义·汉志诗赋第十 五》说：“古之赋家者流，原本 《诗》、《骚》，出入战国诸 《 子。假设问对，庄》、《列》寓言之遗也；恢廓声势，苏、 张纵横之体也；排比谐隐，韩非 《储说》之属也；徵材聚 事，《吕览》类辑之义也。”可以说，赋的假托问答、夸张 声势、铺排议论、历举故事等，都是受了诸子散文的影 响。而正是在 《诗》、《骚》的基础上又增进了散文的特 点，所以赋才由六义附庸而蔚成大国，并最终与诗划境， 成为一种 “述客主以首引，极声貌以穷文”的新文体。 最早以赋名篇的是荀子的 《赋篇》和宋玉的 《风赋》 等。荀、宋一北一南，又恰恰代表了初期赋的两种不同风 格。荀况原本赵人，曾游学于齐，后虽仕于楚，然其任职 的兰陵，从地域上看仍是北方。北方是 《三百篇》的渊 薮，又是诸子荟萃之地，故尔其赋也就表现出较多的 《诗 经》和诸子的影响，文风简朴而质实。现存荀子 《赋篇》 中共有缘篇小赋，即 《礼》、《智》、《云》、《蚕》、《箴》， 皆以四言韵语为主，并杂有散文形式，用隐语暗示一种抽 象的或具体的事物，篇末