02讲水、林木：高瞻远瞩.ppt

障远法：障水法 之林木 障水法 林木阴翳 沈括的《梦溪自记》 翁年三十许时，尝梦至一处，登小山，花木如覆锦，山之下有水，澄澈极目，而乔木翳其上，梦中乐之，将谋居焉。 文征明《王氏拙政园记》 又南古槐一株，敷荫数弓，曰“槐幄”。其下跨水为杠，踰杠而东，簧竹阴翳，榆槐蔽亏。 5：实例赏析 障远法：水障法 之建筑 山林翳障—意境深远 郭熙《林泉高致》 春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦坦，秋山明净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞人寂寂。 清·郑绩《梦幻居画学简明论山水》 蓋古人佈境有巉崖崒嵂者，有深翳曲折者，有平远空旷者，有层层重叠者。 高瞻远瞩之瞻瞩视觉 《园综》 亏蔽、蔽亏、荫翳、翳昧、翳翳、奥旷、幽奥、深宧、窔宨、窔窅、窅然而深、郁然蓊勃、窅靓莫测、茂林晻蔼、窅如深山……， “宧”、“窔”、“奥” 高瞻远瞩之瞻瞩视觉 明堂四隅 1“窔yao4”（东南、户） 《释名》：“窔，幽也。”。 2“宧yi2”（东北、庖厨）隐奥。 3“奥”（西南、祭）隐奥。 4“屋漏”（西北、床） 【屋漏】1.古代室内西北隅施设小帐，安藏神主，为人所不见的地方称作“屋漏”。 垚：高远 山 森：深远 林 淼：平远 水 ？？ 建筑 高 瞻 远 瞩 从明到暗 从清晰到模糊 幽暗＝不尽 玄堂玄妙 董其昌 以境之奇怪论，则画不如山水； 以笔墨之精妙论，则山水绝不如画。 司马相如：上林苑 “视之无端，察之无涯” 下讲预告 小中见大 北宋·郭熙《林泉高致》 1若仕女人物，小小之笔，即掌中几上，一展便见，一览便尽。 2山水之大物也，人之看者须远而观之，方见得一障山川之形势气象。 1：王之涣：欲穷千里目； 2：沈括：以大观小，如人见假山耳。 郭熙山川之形势气象要求： 反对穷尽：一展便见，一览便尽 高远－不尽 郭熙《林泉高致》 山高 山欲高，尽画出则不高，烟霞锁其腰，则高矣。 水远 水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉，则远矣。 不尽则高？不尽则远？ 郭熙《早春图》 3绘画远近法 山水远近法 有－无 郭熙《林泉高致》 远山无皴， 远水无波， 远人无目， 非无也， 如无耳。 高远法：用色 郭熙《林泉高致》 自山下而仰山颠称高远，高远之色清明，山势突兀； 自山前而窥山后称深远，深远之色重晦，山势重叠； “明－晦”—“高－远” 用墨之远近法 五代荆浩《山水节要》 远则宜轻，近则宜重。 “轻－重”——“远－近” 用形之远近法 郭熙《林泉高致》 真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。 “质－势”——“近－远” 用形之远近法 沈括《梦溪笔谈》 显者为近，晦者为远。 “显－晦”——“近、远” 远近法总结：意象不尽 清·郑绩《梦幻居画学简明论山水》 夫近须浓，远须澹，浓当详，澹宜略。惟其略也，故远水无纹，远树无枝，远人无目，远水无波。以其详也，故山隙石凹，人物须眉，枝叶波纹，瓦鳞几席，井然可数。而由近至远，由远而至至远，则微茫仿佛，难言其妙。 远-近：浓-淡、详-略、有-无 至远＝无尽 4文学与绘画远近法相互影响 远近法：文学之求 唐·司空图 远而不尽－韵外之致 文之难，而诗尤难。古今之喻多矣，愚以为辨于味而后可以言诗也……。噫！近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳。 唐·皎然 文外重旨－意中之远 文外重旨：两重意以上，皆文外之旨，若遇高手如康乐公览而察之，但见性情，不睹文字，盖诣道之极也。 远：非如渺渺望水，杳杳看山，乃谓意中之远。? 远近法：文学之求 明·李东阳 意贵远不贵近，贵淡不贵浓。浓而近者易识，淡而远者难知。王摩诘“返景入深林，复照青苔上”，皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难为俗人言。 远近选择：贵远不贵近 清·王渔洋“典、远、谐、则” 余尝闻荆浩论山水，而悟诗家三味矣，曰远人无目，远水无波，远山无皴。又王楙《野客丛书》有云，太史公如郭忠恕画，天外数峰，略有笔意，意在笔墨之外，诗文之道，大抵皆然。 远近法：山水之求 米芾：工细－意似 信笔作之，多烟雨掩映；树石不取工细，意似而已。 齐白石：“似与不似” 不似恐欺世；过似恐媚俗。 齐白石《还家图》 唐寅《骑驴归思图》 意贵乎远，境贵乎深 诗歌意象：“意”求“远”：求简、求略、求疏、求淡。 画家景象：“境”求“深”：以境深求意远！如何境深？ 人工造园之高远两难 司马相如：上林苑 “视之无端，察之无涯” 课间休息 园林假山传移摹写任务 假山高远之难 山欲高，尽画出则不高，烟霞锁其腰，则高矣。 障远法：山障深远 清·费汉源《山水画式》 深远最难，要使人望之，莫穷其际，不知为几千万重。