现代设计史 15级复习范围(1)(1).docVIP

第一章 怎样理解设计与艺术和科学的关系？ 设计与艺术：设计作为一门学科，并且将艺术与之结合，在设计发展的历史进程中，始终存在。（P9） 设计产生的历史比艺术要早，艺术是在设计的基础上进行的。（P10） 从现实社会中设计的本质意义来说，尽管我们不排除专门为了某种视觉需要和心理感受而进行的纯艺术性设计，但是，在整个设计的发展史中，无论是过去，还是现在，无论在国外，还是中国，设计的本质在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要。特别是在物质需要中，实用是基本点，也是根本点，艺术性是为实用服务的。（P10） 科学与艺术：从现代社会的科学和艺术发展来看，艺术离不开科学，科学往往是艺术的载体。 从古到今，艺术的表现是与科学的发展进步分不开的。（P11） 艺术与科学紧密结合，在世界现代设计艺术发展史上不仅表现在材料上，而且在造型、装饰方面的反映也十分突出。材料的增多和利用，造型的讲究和装饰的表现手法的改变，每一步都是科学进步和发展的结果。（P11） 第二章 简述工艺美术运动的风格特征。（p21） ①强调手工艺，明确反对机械化的生产； ②在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格； ③提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能； ④主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 ⑤装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，大量的装饰都有东方式的，特别是日本式的平面装饰特征，采用大量的卷草、花卉、鸟类等为装饰动机，使设计上有一种特殊的品味。 威廉莫里斯的设计原则与设计思想所体现的民主性。（p22） 设计思想：没有办法区分所谓的大艺术（指造型艺术）和小艺术（指设计），把艺术如此区分，小艺术就会显得是毫无价值的、机械的、没有理智东西，推动对流行风格的抵御能力，丧失了改革的力量；而从另一方面来说，失去了小艺术的支持，大艺术也就失去了为大众服务的价值，而成为毫无意义的附庸，成为有钱人的玩物。 设计原则：①产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动； ②设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。 ③他的设计思想中带有浓厚的民主思想。 第三章 新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别。（p30-31） 联系：新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术的结合以解决产品造型问题，追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。 区别：工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线和完全的平面在装饰上突出表现曲线、有机形态；新艺术运动的艺术家们崇尚热烈而旺盛的自然活力，他们努力发掘植物和动物生长、发展的内在过程，从自然草木中抽象出了最典型的纹样，即流动的形态和蜿蜒交织的线条。 结合高蒂的作品谈西班牙的新艺术运动。（p38） 高蒂从中年开始，在他的设计中糅合了哥特式风格的特征，并将新艺术运动的有机形态、曲线风格发展到极致，同时又赋予其一种神秘的、传奇的隐喻色彩，在其看似漫不经心的设计中表达出复杂的感情。高蒂最富有创造性的设计是巴特洛公寓，呈现了一种异乎寻常的连贯性，赋予大楼无限生气；米拉公寓就使得多层建筑的高垂感与表面水平起伏相映生辉。 试分析新艺术运动的美学特征。（p51） ①其装饰性的和手工艺的方法在很大程度上仍是陈旧的。特别是由于它与工艺美术运动一样，企图在艺术、手工艺之间找一个平衡点，所采用的方式，如装饰、自然主义的风格等。 ②新艺术运动把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上。 ③呈现师法自然，偏爱曲线等特征，从而通过抽象、提炼、综合来表达象征和隐喻的情感。 ④新艺术运动特有的柔性特征，它在设计长河中一度被贬为女性风格，更由于其对曲线的青睐，也有人贬称为蠕虫风格、面条风格，甚至贬为傻瓜风格。 第四章 装饰艺术运动的历史渊源及风格特征。（从原始艺术、古典艺术、工业文明、姊妹艺术的影响入手） 历史渊源：①一方面的过去的手工艺念念不忘，另一方面又对铺面而来的机器之风欣然接受（p54） ②对古埃及装饰风格的借鉴 （54） ③从传统艺术的创新中获得创作灵感（56） ④舞台艺术的影响（56） ⑤汽车设计样式的影响（58） ⑥新艺术运动中的“维也纳分离派”和以麦金托什为代表的“格拉斯歌学派”也一定程度影响了装饰运动的产生和发展（58） 风格特征：①从造型而言，它趋于几何却又不过分强调对称，趋于直线但又不囿于直线； 给人以新奇和时髦的造型感受，弥漫着高雅的贵族情调 （p58） ②“装饰艺术”具有强烈鲜明的色彩特征（p58） 装饰艺术运动与新艺术运动、现代主义设计的区别（p59） 两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出共同的个性，装饰艺