语言学与诗学俄罗斯诗学研究-孙凯.pdfVIP

第一章　　　　诗学篇章的语音学研 究 第一节　　　　诗学篇章与音响表现法 传统观点认为，作为语言的物质外壳，语音通常被认为是 随意的和无理据 的。我们认为，任何现象都是 内容和形式的 统一体 。从这个角度来讲 ，语言即是语音和意义 的统一体 ，语 音是意义的外壳和表达形式，而意义则是语音 的内容，起着主 导作用。 有关语音与意义的关系，雅库宾斯基 （ 写道：“由语音 引起 的情感 ，不应该在与 内容 引起 的情感 的相 反方 向白白流逝 ，反之亦然 。如果能做到这一点，那么诗歌 的 内容与它的语音组成就会在感情上处于相互制约的地位 。” ）在关于实用语言和诗歌语言中相 同的 流音辅音聚集 问题的著作中雅库宾斯基指出，在诗歌语言中 这种聚集是允许 的，可 以接受 的。在某些情况下，为 了引起某 种激情，或者为 了烘托、突 出某种感情、意味，有些诗人反而有 意识地运用聚集流音辅音的手法。而在实用语言中则是不行 的，因为在这种情况下言语 的速度就会放慢，它的机械性就会 被破坏 ，过多 的注意力就会被吸 引到语音上 （ 。事实上，古今中外的语言大师，在从事文学创作 时，都很重视语音的配合。契诃夫在介绍 自己的写作经验时 说：“我通常是在校样上 最后完成我 的小说 ，而且 不妨说 ，是 从音乐性一面来修改它 。” （刘焕辉， 日尔蒙斯基 在 《诗学的任务》一文 中认为：“语音对于 诗人并非无关痛痒 。它在艺术作品中也并非毫无作用 。它不 是伴随诗歌形象同时流动 的杂乱无章的音响，而是深蕴艺术 表现力的极重要工具。诗语之音是调整有序和组织有方的。 音的独特选词和独特配置把诗歌言语与散文言语相区别。” （文 论 选 ， ）可见，大家都很重视语音组合的修辞效 果。从某种意义上说，语音可 以说是一首诗 的灵魂 。诗学语 言中，使用某些音来造成某些印象，从而加强表现力的方法， 叫做“音响表现法 ” 。音响表现法 的核心是选 音，就是指挑选音响相近的词，使诗歌达到音韵和谐的 目的。 俄 苏 诗 人 较 常 用 的 音 响 表 现 法 是 语 音 重 叠 。 对我们来说，随着语调表现力的增加而 自然增强的语音 和语调之间的关系是非常重要的。如果不把语音重叠与诗歌 强调发音的 目的性相联系，我们是无法理解言语和诗歌中所 谓的语音重叠作用的。语音重复本身并不能说明什么 问题， 因为这是极普通 的语言现象。事实上，在任何一种语言中音 位的实际数量都不超过 个 ，并且 常常 要少 得 多 。比如 ，在 俄语中只有 个 。在一个句子 中有大量单词 的情况下相 同 语音很频繁 的重复是完全不可避 免 的 （ 。这里的问题并非在于语音重叠的存在与否，而在于它 们在某种语言体系 中明显与否。比如说，在逻辑语言中，语音 重叠的作用并不 明显，因为术语的重复既不能使它的意义有 所增加 ，也不能有所减少 。而感情类语言则相反 ，它 的特 点理 所当然地决定着它要依赖于语音重叠 。正是这些重叠才为语 调的变化奠定了基础 。因此，语音重叠的作用与其说是狭义 的语音方面的，不如说是广义的语调方面的。 在普通言语中语音具有一定的频率 。在篇章中，如果部 分音处于标准之 内，那么这些音就不具备特殊的意义色彩和 感情色彩，它们 的象征意义只是潜在 的。语音的数量明显地 偏离规范会极大地提高它们的信息量 ，它们 的象征意义在读 者的潜意识 中好像突然爆发一样，从而使整个篇章的语音意 义具有某种色彩 。这种情况是诗人对音有意选择造成的。比 如 ，叶塞 宁（ ）的诗歌 》中有两条主线交织在一起： ”主题和 ”主题 。在频率方面 明显 占优势的是字母 和 ，很 明显，诗歌的音响表现法是 以