静物素描课件.pptx

静物素描;;结构素描的起源;静物结构素描的特点;结构素描的观察方法;;从整体观察画面;抓住大的主要结构;;;静物结构素描写生步骤;一、用长直线，抓大的感觉;二、找点;—、用长直线，抓大的感觉;三、线条的穿插;三、线条的穿插;四、线条的表现;;五、深入塑造形体，强调空间关系 ;;六、整理归纳，调整统一;静物结构素描作品欣赏;;;;;;二、静物明暗素描;明暗素描就是在白纸上用铅笔或其他工具在黑与白之间分出很多深浅不同的单色调来模仿这些明暗和相互之间的明暗关系，从而达到再现物象的目的。;;;;;;;;;;1、光的强弱——光的强弱对物体的明暗以至整个画面的色调及对比产生直接影响，光越强对比也相对强，亮部很亮，亮部到暗部的中间色减少，不受光的暗部由于环境接受的光量多反光也就强因而变得透明，形体结构也就清楚，整个画面给人感觉明亮；光线柔和则亮部中间色调层次丰富，暗部也有一定层次，观察物体是适宜的；光弱则明暗对比不强，物体模糊亮部也不明，暗部几乎没有变化，整个画面灰暗，物体朦胧隐晦。 ;2、光的距离——离被照射物体的远近与明暗也有关系。在亮部，在同一个平面上，物体表面的颜色、质地肌理尽管相同，由于离光源远近的关系，亮度也有差异，一般来说离光源越远越暗，反之愈亮；物体的暗部与亮部的明暗对比在离观察者距离变化不大的情况下则离光源越近对比越强烈，越远越弱。 3、光的角度——同样的距离光照射与物体接受光的面所形成的角度不同，其反射到人眼的光量也不一样，在人眼中也会产生亮度上的差异（当然物体受光面的颜色、质地、肌理同样也有关系）。;4、环境光——周围环境接受并反射出来的光称为环境光。有强有弱，对画面色调有影响；对物体不受光的暗部也起到与主光源相对的辅助照明作用。;灰面——仍然接受光的照射，但光线照射的角度是侧向的，亮度要比亮部暗（灰）比暗部要亮的中间色调，灰面部的层次往往很丰富，在表达时中间色调表达的层次越多，物体的体积感越厚重。灰面部往往也是固有色体现最充分的地方。 暗面——物体背着光照的整个部分，即物体从明暗交界线至受反???影响的边缘。 明暗交界线——在暗部与亮部之间，亮部刚刚转入暗部，或者说暗部正进入亮部之前，由于主光源照射不到，环境光也最少到达是物体最暗的地带，明暗交界线随物体表面凹凸起伏而产生形状和深浅虚实的变化，明暗交界处物体体面转折;明晰清楚的地方，明暗交界线也随之清楚，转折不鲜明处明暗交界线也含蓄模糊，但仍然存在；同等距离情况下，愈靠近光源离环境反射光愈远色调更深，反之愈浅。对于初学者作画时要牢牢把握好明暗交界线的表达，只要是有体积的，只要有光线照射不到的地方就一定有明暗交界线。 反光——在背部（暗部）并非漆黑一团，暗部周围的物体在接受光的情况下也同时反射光，尽管反射光有强有弱，这些反射光使我们看清物体暗部的形体结构。反光的亮度一般是有限的，再亮也不会超过主光源，因此暗部总体比亮部暗。;投影——物体是受光的，但其中一部分被另一物体所遮挡不能受到光线照射而成了另一物体投射影子的地方。投影对表现物体的形体起间接作用，同时对整个画现的空间关系的表达也有重要作用。明暗交界线、暗部外轮廓线、与投影边缘线之间的范围构成整个暗部合称为“阴影”，在表达时，刚开始区分明暗两大部分时往往把阴影合起来表达，在深入刻画和调整统一时也都要把它们当成一个整体考虑。;;;;;;;