雨窗漫笔-清·王原祁.pdfVIP

雨窗漫笔 清·王原祁 1 ●雨窗漫笔 ○论画十则 六法了古人论之详矣口但恐后学拘局成见 8 未发 心裁Ｉ疑义意揣８翻成邪僻１今将经营位置Ｔ笔墨设色 大意Ｉ就先奉常所传及愚见言之Ｔ以识甘苦 8 后有所 得只当随笔录出一 明末画中有习气恶派下以浙派为最只至吴门云间 y 大家如文沈Ｐ宗匠如董只赝本混淆一以讹传讹Ｙ竟 成流弊几广陵白下１其恶习与浙派无异 4 有志笔墨者 上切须戒之４ 意在笔先 4 为画中要诀上作画于搦管时１须要安 闲恬适几扫尽俗肠一默对素幅下凝神静气 8看高下 i 审左右 i 幅内幅外下来路去路下胸有成竹几然后濡毫 吮墨０先定气势６次分间架人次布疏密 6次别浓淡 i 转换敲击 4东呼西应１自然水到渠成 i天然凑拍了其 为淋漓尽致无疑矣 6 若毫无定见只利名心急０惟取悦 人 0 布立树石个逐块堆砌４扭捏满幅口意味索然二便 为俗笔８今人不知画理口但取形似人笔肥墨浓者儿谓之 2 浑厚；笔瘦墨淡者下谓之高逸；色艳笔嫩者 y谓之明秀 人而抑知皆非也向总之古人位置紧而笔墨松 1 今人位 置懈而笔墨结 i 于此留心人则甜邪俗赖Ｐ不去而自去 矣 4 画中龙脉 i开合起伏６古法虽备 1未经标出人石 谷阐明Ｉ后学知所衿式只然愚意以为不参体用二字 8 学者终无入手处１龙脉为画中气势源头上有斜有正Ｉ有 浑有碎０有断有续儿有隐有现０谓之体也０开合从高至 下几宾主历然了有时结聚０有时澹荡Ｙ峰回路转 8 云 合水分个俱从此出０起伏由近及远 0 向背分明上有时 高耸０有时平修４欹侧照应儿山头、山腹、山足 6铢两 悉称者Ｉ谓之用也０若知有龙脉１而不辨开合起伏Ｐ必 至拘索失势 0 知有开合起伏Ｔ而不本龙脉Ｔ是谓顾子 失母向故强扭龙脉则生病 i 开合逼塞浅露则生病Ｙ起 伏呆重漏缺则生病人且通幅有开合 1 分股中亦有开合 Ｔ通幅有起伏０分股中亦有起伏儿尤妙在过接应带间 6制其有余６补其不足 i使龙之斜正浑碎人隐现断续 几活泼泼地于其中８方为真画儿如能从此参透Ｔ则小块 3 积成大块焉儿有不臻妙境者乎！ 作画但须顾气势轮廓８不必求好景 i 亦不必拘旧 稿０若于开合起伏得法个轮廓气势已合 0 则脉络顿挫 转折处 8 天然妙景自出Ｔ暗合古法矣０画树亦有章法 几成林亦然一 临画不如看画 6 遇古人真本１向上研求下视其定 意若何个结构若何 8 出入若何个偏正若何上安放若何 下用笔若何 1 积墨若何６必于我有一出头地处个久之 自与吻合矣 8 古人南宋北宋 0 各分眷属１然一家眷属内６有各 用龙脉处口有各用开合起伏处 y 是其气味得力关头也 ４不可不细心揣摩一如董巨全体浑沦０元气磅礴几令人 莫可端倪 i元季四家人俱私淑之 1山樵用龙脉多蜿蜒 之致１仲圭以直笔出之只各有分合一须探索其配搭处８ 子久则不脱不粘 8 用而不用口不用而用个与两家较有 别致 6云林纤尘不染二平易中有矜贵 0简略中有精彩 口又在章法笔法之外个为四家第一逸品Ｙ先奉常最得力 倪黄 i曾深言源委儿谨识之 0为鉴赏之助Ｙ 4 用笔忌滑、忌软、忌硬一忌重而滞８忌率而混Ｉ忌 明净而腻口忌丛杂而乱 0又不可有意著好笔 y有意去 累笔 4从容不迫Ｐ由淡入浓 1磊落者存之 i甜俗者删 之６纤弱者足之二板重者破之向又须于下笔时下在著意 不著意间口则觚棱转折个自不为笔使上用墨用笔个相为 表里Ｙ五墨之法个非有二义４要之气韵生动了端在是也 了 设色即用笔用墨６意所以补笔墨之不足８显笔墨之 妙处Ｙ今人不解此意８色自为色１笔墨自为笔墨儿不合 山水之势１不入绢素之骨 y 惟见红绿火气下可憎可厌 而已１惟不重取色一专重取气 8 于阴阳向背处只逐渐 醒出了则色由气发０不浮不滞１自然成文８非可以躁心 从事也Ｉ至于阴阳显晦８朝光暮霭了峦容树色Ｔ更须于 平时留心了淡妆浓抹口触处相宜 0 是在心得４非成法 之可定矣口 作画以理气趣兼到为重几非是三者口不入精妙神逸 之品 4故必于平中求奇人绵里裹铁６虚实相生 8古来 作家相见个彼此合法人稍无言外意 4 便云有伧