马岩松项目案例分析红螺会所讲述.ppt

室内外空间组织和界面处理 外部开敞空间处理 是指侧界面开启较大的空间。 开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。 作为室内外的过渡空间 虚拟空间是指没有十分完备的隔离形态，也缺乏较强的限定度，是只靠部分形体的启示，依靠联想和“视觉完形性”来划定的空间，所以又称“心理空间”。 内部虚拟空间处理 内部空间没有确定的墙等遮挡物的分割，形成许多虚拟空间，同时满足交流的功能需求。 内外空间的限定 内外空间没有严格的限定，用玻璃墙将其分隔开，通透，明亮，又能满足功能需求。 The End THANKS The End THANKS The End THANKS 人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。 *  马岩松， 毕业于美国耶鲁大学（ Y a l e University），获建筑学硕士学位，曾经在伦敦 的扎哈·哈迪德建筑事务所和纽约埃森曼建筑 事务所工作。2004年在北京成立了MAD建筑 事务所，同时任教于中央美术学院。2001年获 美国建筑师学会（AIA）建筑研究奖金，2006 年获纽约建筑联盟青年建筑师奖，他的建成作 品，红螺会所和胡同泡泡32号被英国伦敦设计 博物馆分别提名为2009年度以及2010年度设计 奖。2006年，他在加拿大多伦多ABSOLUTE超 高层国际竞赛中中标，成为首位在国外赢得标 志性建筑设计权的中国建筑师。目前正主持多 项建筑项目的设计，包括中钢国际广场、鄂尔 多斯博物馆、北京保利艺术中心、台中会展中 心、城市森林等。 一种自然地规则 ——北京红螺湖会所设计 马岩松访谈 1 伍端：MAD激进的建筑形式令人印象深刻,这可能是MAD区别于其它建筑事务所最显著的地方。可以说说什么令你们对形式如此关注吗？形式在你们建筑中所扮演的角色是否有指涉建筑以外的文化或经济领域，又或者是意识形态等的其它东西呢？ 马岩松：我想我该正面回答这个问题，经常有些声称“ 形式不重要“ 的评论家和建筑师指责我们太注重形式，他们已把“ 形式“ 两字推到了贬义的边缘。我相信没有任何人可以在表达思想的时候脱离形式, 无论是通过声音、文字还是影像形式的含义因此变得丰富。 我们关注建筑之外的东西，比如说自然、当代艺术、数字技术、甚至政治。我们希望通过我们的建筑和空间对当代的一些社会问题做出反应和建议。有效的途径是创造一种具有复杂性和抽象性的新的空间逻辑而不仅仅停留在表象本身我们对“ , 上去像什么“ 不感兴趣但这些观点让那些缺乏想象力的业主和保守的专家认为比较具有攻击性。 更多的人习惯用前人发明的语言说话。我不习惯我相信只有用我的语言才能把我想说的话说清楚。从这个角度看那些反对我用不同语言说话的人好像才是真正过于注重形式了。 凌琳：您的作品看上去与哈迪德有许多相似之处您自己也曾经在哈迪德、埃森曼林恩的事务所工作。他们在哪些方面影响了你？ 马岩松：其实他们彼此也不一样的，还有很多被统称为解构建筑、数字建筑的建筑师，但并不意味着他们是一个小圈子。他们也关心其它的建筑问题;反而是说明评论的人是在一个相对局限的范围中,我觉得西方的一些读物就误导了这个认识。单从他们作品中展现出来的不断变化的形式语言来说,埃森曼已经从早期充满错位平行线的卡纸板住宅系列进化到了柏林犹太人纪念墓碑、西班牙雅西力亚文化城和惫大利拿波里高速火车站中的极其复杂的三维曲面的设计。哈迪德的作品在形式上也呈现出这种转变,最近的古根海姆博物馆、广州歌剧院的三维流线型造型已经跟她早期的抽象绘画和充满尖锐和错综复杂直线的维特拉比消防站有明显的不同。 我并不介惫别人说我们有相似因为我们还很年轻在过去的两年里我们都正在尝试理解自己所处的环境并创造出一种独特的工作和思考的方式。与在哈迪德工作室一起工作时相比我们已经开始将自己的观察表达出来并传播到了更远的地方—还会比他们更早地建造一幢摩天大楼? ?哈迪德是我的老师,她是一个感性的人她能长时间维持自己的好奇心不在乎其他人的想法。这是我们从她身上学到的最重要的事。 北京2050 上空的浮游之岛 浮游之岛 — 重建纽约世贸中心 “梦露大厦”— 多伦多超高层国际竞赛 北京2050——胡同四合院 800m——广州双塔国际竞赛 广州生物岛太阳系广场国际竞赛