镜头之後美式足球超级盃转播之画面影像研究123摘要4目的本.PDF

1 1 鏡頭之後：美式足球超級盃轉播之畫面影像研究 2 3 4 摘要 5 目的：本研究藉由分析美式足球超級盃電視轉播，進而探究轉播單位如何將球賽再 6 現於觀眾眼前。方法：以2012 年及2013 年轉播畫面為研究對象，並採量化內容分析法 7 進行研究。結果 ：不同轉播單位在景別、拍攝角度、攝影機運動以及畫面轉接方式上皆 8 呈現顯著差異，但「跟隨鏡頭」及「卡接」同為兩屆轉播單位最依賴的攝影機運動及畫 9 面轉接方式。不論是在單次達陣的鏡頭平均數量或達陣後立即慢動作重播畫面的平均數 10 量上，兩屆轉播單位間均不具顯著差異。結論 ：轉播單位並未因為轉播同類型的賽事而 11 採用完全一致的影像呈現方式。為增加賽事轉播的可看性，兩屆轉播單位運用不同的策 12 略以製造感官效果。在拍攝達陣時，鏡頭多停留在四分衛及完成達陣者的身上，轉播單 13 位不僅強調個人英雄主義，並為觀眾決定英雄的人選。轉播單位於再現超級盃賽事時， 14 已賦予 「真實」一個意義。 15 16 關鍵詞：運動轉播、超級盃、鏡頭、感官、個人英雄 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 2 1 壹、緒論 2 電視時代來臨前，若要觀看運動賽事，唯一的方式就是親赴現場。使用電視媒體轉 3 播運動賽事肇始於1931 年6 月的英國葉森賽馬大賽(Epsom Derby) 。1936 年柏林奧運 4 (Berlin Olympic Games) 開始以電視轉播，美國則直至1939 年5 月17 日才由國家廣播公 5 司 (National Broadcasting Company, NBC) 利用電視轉播將普林斯頓大學 (Princeton 6 University) 與哥倫比亞大學 (Columbia University) 的棒球賽帶到眾人眼前。自此，人們 7 觀看運動賽事的方式產生變化，不再只是親臨現場，也包括透過視覺媒體管道。 8 身處觀眾席中觀賞賽事與在電視機前收看轉播，是兩種迥然不同的觀賞體驗 。現場 9 觀眾受限於固定位置，視野雖有所框限，卻可透過雙眼自由搜尋、自行決定場上的焦點； 10 電視前的觀眾則只能被動地接收轉播單位提供的畫面。導播穿插自各種角度拍攝的鏡 11 頭，放大或加強部分細節動作，並利用不同的轉接方式，讓觀眾由多變的視角中見證比 12 賽。觀眾不僅可隨著鏡頭瞭解場上變化、感受選手的情緒反應，更可藉由各種角度的慢 13 動作重播回味場上的精彩時刻。電視媒體以各項攝製技術加上整體設計與包裝，創造出 14 不同於現場觀賽的視野，也養成固定透過電視轉播觀看運動賽事的觀眾 (金延葆，2004) 。 15 電視以視覺導向為主要訴求，透過連續影像敍事的本質，自喻為寫實媒體，並使觀 16 眾相信它可以全然反映真實 ，加上現場直播 (live)將事件發生的場景即時帶到觀眾眼 17 前，更加深其與真實之間的等號。大眾媒體與真實間存在「反映」及「再現」兩種關係， 18 前者係指媒體如同鏡子 ，能全然忠實的呈現真實 ，後者則意謂媒體呈現的真實與原初的 19 真實不同，是經由重組 、編排 ，以文字或圖像等符碼組成有秩序、可理解、具意義的敘 20 事方式。在 「真實」及 「觀眾感知的真實」之間，大眾媒體及影視科技扮演決定性的角 21 色(唐士哲，2002) 。國內有關電視節目與真實、再現之間的相關研究甚為多元，包括電 22 視新聞 (呂雅雯、盧鴻毅、侯心雅，2010) 、實境節目 (簡妙如，2008) 以及戲劇類節目 (趙 23 庭輝 ，2005) ，但未見運動賽事轉播成為研究對象。國內針對運動賽事轉播內容之分析 24 並不多見，部分著墨於主播的播報內容上，與影像相關的分析僅有鄭益青 (2004) 、金延 25