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中外美术史答案 一?秦始皇兵马俑的艺术成就。 秦始皇陵兵马俑的艺术特点，总体而言就是：雕刻手法写实，注重细节刻画。1974年陕西 省临滝秦始皇陵兵马俑的发现，揭开了秦代艺术的神秘面纱，随即也引起了全世界的关注， 堪称“中国美术史上的革命”，它被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史的最为壮 观的发现”。兵马俑位于秦始皇陵封土东侧1.5公里处，共发现三个，坑总面积达20000多 平方米，加上一个未建成的，依次编为一至四号坑，共发掘出战车百余乘、陶马600余匹、 陶俑近8000件，还有其他的青铜兵器。秦兵马俑阵势庞大，组织严整，巨大的规模和气势， 是秦王朝国力和武功强盛的象征，是对秦始皇统一伟业的歌颂，高超的写实水平和对人物精 神气质的成功塑造，充分体现了那一时代雕塑艺术的飞跃发展和进步。《孙子兵法》开宗明 义：“兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。”从中可见，古代的军队在国 家中占有的重要地位，也可窥见秦始皇一统天下的奥秘。就从艺术角度看，它体现出了较高 的艺术水准，堪称艺术精品。秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。秦始皇兵马 俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是 按实物大小制成。秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑釆用了写实的刻画方式，带有明显的 肖像性和写生性的特征。陶俑一般身高1.8米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。陶马 一般身长2米，通高1.7米，与真马大小相等，形体比例准确，形象栩栩如生，如此大规模 的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。其次是它的传神。秦兵马俑的写实并不只是简单地 按照现实辜刻下来，而是经过了艺术的处理。不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特 征，不同的精神而貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似” 而且还达到“神似”。秦俑以头部的刻画最为精致。通过对面部的精心刻画将秦军的各种人 物表现得生动万分。秦俑的传神特征还通过艺术的夸张和提炼表现，它的刻画不是追求细枝 末 节，而是抓住了关键的部位进行艺术处理。对陶马的塑造也是如此，用洗炼概括的塑造手法 便将一匹匹战马刻画得形象和生动。除了马头的塑造较为细腻多变化以外，四肢与胸部都用 大写意的夸张手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部浑圆，腰部微凹，显得强健有力。没有过多 复杂的线条，流畅并富有韵律感，让人感觉到如真马一般，但却似无法在现实屮找到的神马。 灵活多样的艺术技巧也是秦始皇兵马俑的艺术特点之一。秦俑的刻画并不是单一的，而是运 用了多种多样的艺术技巧。对比就是其屮z—,如刻画细微的铠甲和简洁的下身衣纹，精致 的武官、发式和简单的躯体。这些对比处理出于整体效果的统一，使形象既简洁乂丰富，在 朴拙中见精致，局部精细但不失整体的气势。另外秦俑也是圆雕、浮雕、线雕的统一体，用 塑、堆、捏、贴、亥U、画等民间常用的传统技法，成功地塑造出生动的勇士形象。每一个陶 俑和陶马都是完整的统一体，可谓多种的刻画手段集于一身。另外，兵马俑的本来面FI其实 是彩绘的。秦兵马俑身上所绘的颜色并不是简单的千篇一律，而是经过严格的色彩配置，体 现出整体的色彩效果。一般来说，兵俑大多是红色上衣配绿色或蓝色下衣，手和脸多用粉红， 衣袖衣领多用绿色或赭石色，铠甲的甲钉多用黑色，连接甲片的线多用红色，这些都是有定 规律和样式。这种绘塑结合的艺术技巧，成为雕塑技法的补充手段，是秦俑丰富的艺术表现 力中不可或缺的重要一笔。秦俑艺术在中国古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代艺术传 统的继承和发展，又深刻影响着后世雕塑艺术的产生和发展。首先，它将我国写实主义的艺 术传统发扬光大，为后代的雕塑艺术起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗炼概括为后世汉唐 所继承和发扬，成为中国造型艺术中重要的艺术特点。再者，绘塑结合的技法为中国古代雕 塑注入了新鲜的活力，拓宽了中国雕塑艺术的发展道路。秦俑艺术是屮国古代雕塑艺术史上 的一个典范，它的艺术风格和艺术技巧为后世所继承和发展，使其艺术传统源远流长。今天 来自全世界的人民怀着无比惊奇和称赞之情来观赏这一世界奇迹。秦始皇兵马俑是我们民族 的骄傲，也是世界文化的宝贵遗产。 二?唐代仕女画的代表性画家及艺术特点 表现贵族妇女的仕女画在初唐已有发展，进入盛唐后，成为人物画的主要画题题z—。这些 丰腴肥美的妇人既是现实人物的真实写照，也是当时社会审美要求的反映。盛唐时期的张萱 和稍后的周昉是此类题材的代表性画家。张萱，长安（今陕西西安）人，唐玄宗吋任史馆画 直，工画人物，以善画仕女婴儿而名冠当时。点缀景物亦穷其妙，特别在揭示人物的内心心 理状态方面尤为突出。所作仕女惯用朱色晕染耳根，容貌艳丽，体态丰腴肥。作品多以贵族 游乐生活为题材，也有不少表现唐玄宗和杨贵妃的画作。他不仅能够描绘上层社会妇女