电影摄影创作问题-罗晓风选编.pdfVIP

编　　　　选　　说 明 本书收入苏联 、美 国、法 国和西班牙部分 电影摄影师及评论 家论述摄影创作 、总结创作经验 以及介绍著名 电影摄影师 的文章 共三十多篇 ，为外 国电影摄影艺术 的研 究与借鉴提供参考资料 。 编选 时，我们力求选取具有理论学术价值 、系统性经验 总结 的材 料 ， 以期本书具有较高 的参考作用 ，书 中分摄影创作理论 、实 际 经验和摄影师介绍三部分 ；这样本书 虽是编选但也有一定 的系统 性 。过去 ，摄影技术与设备方面 的专著 曾翻译 出版过一些 ，而关 于摄影创作 的理论和经验 的书则 出版得极少 。因此 ，本书 的出版 也许对这方面之不足有所弥补 。 第一部分材料涉及到 电影 的本性 、摄影 的流派风格 ， 以及摄 影 的造 型法则与具体运用等 问题 。美 国电影评论家布莱恩 汉德 森 的 《论一种非资产阶级 的摄影风格 选 自他所著 的 周 末 与 历 史 》一 书 年版 ）提 出了大胆新鲜 的见解 。汉德森依据他对 电影史 的深入研 究 、对大量影片 的分析 比较来确立他 的观 点 。他 首先将戈达尔较后期 的影片 中，特别是 《周末 》 ）一片中所 运用 的长镜头与茂瑙 、奥菲斯 、费里尼等人 的长镜头相 区别 ，明 确指 出戈达尔 的摄影风格是与传 统 的长镜头风格相对立 的 他的 分析还涉及 电影各类形式原则 ，导演在其作 品的形式或风格上 的 特 点所能产生 的意识形态上 的影 响 。汉德森在 结论 中指 出戈达尔 在 《周末 》中运用长镜头不是按 巴赞所倡导 的那样使资产阶级社 会 的表面现象神秘化 ，与此相反 ，他 的 目的是要使它平面化 。汉 德森认为戈达 尔所 以要抛弃蒙太奇和景深构 图这在 电影史上有重 大影 响的两大派别 ，是要发展一种能对银幕上 出现 的可见世 界进 行批判的电影摄影风格。 根据汉德森对 《周末》的主题和结构特征的详尽透彻 的分析 ， 应 当认为他 的论点是有根据 的，可 以成立 的；戈达 尔 的确创造 了 一种批判性很强 的摄影风格 。此外 ，汉德森 的这种深入细致 的电 影研究也提供了一种极为有用 的模式。 法 国电影研 究家马尔丹 的 《摄影机 的创造作用 》一文 ，根据 电影技术和摄影技巧 的发展情况 ，阐述 电影如何逐渐获得愈来愈 独特 的电影视 点，摄影机 的视 点如何 多样化 ，从而使 电影表现手 段越来越丰富起来 。此外文 中还就各种类型的景、各种拍摄角度 、 摄影机 的各种运动与功能作 了分析和类 比。尽管马尔丹没有联系 到剧作 内容来探讨上述 问题 ，但他 的各方面 的见解仍然有助于我 们研究电影 的本性与摄影 的造型法则。 苏联 电影摄影师 、摄影理论家格洛夫尼亚 的 《论摄影师 的艺 术 》和 《电影绘画 的艺术 》等篇 ，从摄影要解决剧作任务 、体现 内容这一基本原则 出发 ，阐 明了影片 的造型结构与画面构 图、造 型形式与造型风格 、光线 的运用与光线效果 、彩色与彩色照 明的 运用等方面 的 问题 ，并就这些方面总结 了四十年代 下半期至五十 年代上半期苏联影片 中摄影 艺术上 的成就 ，涉及到沃尔契克 、柯 斯玛托夫和乌鲁谢夫斯基等许多摄影师 的创作特色 。格洛夫尼亚 认为 ，苏联 电影摄影 艺术 的任务在于表达历史 的与现实 的真实 ， 这是它 的最根本 的现实主义特质 。他 的理论见解在 苏联 电影 界颇 受重视 。柯斯玛托夫 的 《电影 肖像 的特 点》一文通过与绘画 中的 肖像相 比较来说 明电影 中表现人物 的特写镜头 的特 点，以及 它在 表现人物 的面部表情和 内心活动方面 的作用 。谢连科夫 的 《简论 摄影 艺术 》一文概述 了苏联摄影学派 的特 点 ，并据此考察 了当时 的影 片 的摄影技术水平 ，指 出某些影片 中忽视造型形式 、滥用对 话 的缺 点 。格洛夫尼亚和柯斯玛托夫等人 的理论都是来 自摄影创 作 的实践，因此 内容充实、具体 ，富有启发性 。 乌鲁谢夫斯基 的 《银幕 的空 间》