抽象与原型音乐符号论-黄汉华著.pdfVIP

第 1 页 序 胡经之 音 乐 的美妙 ，令 人 陶醉 ，常把 我 引入 忘我境 界 。在所 有 艺术样式中，这一辈子 ，最吸引我的还是音乐，它也最早引发我 的美学思索 ：是什么使音乐具有迷人 的艺术魅力 ？从而开始我 的学术生涯 。 那是在 年秋 ，我 刚从苏州到北京大学就读 ，住在原 来的燕京大学实验农场棉花地旁新建 的二层楼上 。晚饭后 ，我一 个人在很少有人去的小山坡散步 。学校的广播台已播放完新闻， 然后在放音乐 。突然 ，一首优美的弦乐合奏深深吸引了我 ，使我 不 由自主的停了下来 ，全神贯注地静听这首我从未听到过 的外国 乐曲。徐缓的节奏 ，忧伤的旋律 ，美妙的和声把我全身心引入 了 音乐世界，心灵为之颤动 ，听完后还久久不能平静 。不 由得我脑 海里浮现了无锡阿炳的 《二泉映月》的乐声，内心涌现了一种莫 名 的忧伤之情 ，更添 了一抹淡淡 的乡愁 。这是一首什么样 的乐 曲？回到宿舍 问同学，没有人知道 。第二天一早 ，我立即奔到图 书馆 ，急忙寻找外国音乐史 、世界名 曲选编等资料 。终于在 《俄 罗斯音乐史》中看到，原来这就是柴可夫斯基的第一弦乐四重奏 第 2 页 中的 “如歌 的行板 ”，列夫 托尔斯泰 听过这乐 曲感动得流 泪 ，说他 听到 了俄罗斯灵魂 的哭泣 。啊 ，原来如此 ！我马上想 到无锡 阿炳 的 《二泉 映月 》也 正是表达 了中华 民族哭 泣 的灵 魂 ！音乐竟有这样的艺术魅力 ！ 这样 ，我入学后 的第一个冬天和次年 的春天 ，都痴迷于音 乐美学，想从理论上弄清 ，音乐为什么会有这样的艺术魅力 ？也 就在这时，我第一次拜访朱光潜先生 ，从此相识 。当时，我在 图 书馆查阅了所有音乐美学的书籍 ，写了不少笔记 ，想研究音乐魅 力 问题 ，只是后来课程太多，而且兴趣又扩及到美术理论、摄影 美学、电影美学等领域 ，没能集 中精力于音乐美学 。到我副博士 研究生毕业，写成 《古典作品为何至今还有艺术魅力》长篇论文， 附带涉及 了音乐，只在后来的 《文艺美学》一书中，才有一节论 音乐的审美特性。 年代后期 ，有机缘和我 的老师林庚 先生 同处一室二年 多，畅谈音乐和诗歌的美学 问题 。他是诗人 ，又是个音乐爱好者， 对诗乐的关系了解甚深 ，他的女儿就在攻音乐，夫人也会弹钢琴， 因而谈起音乐之美来 ，真可说眉飞色舞 ，忘乎所 以。他一直鼓励 我从美学上来研究艺术。 当时 ，音 乐使我 困惑 的难 题有 三 ：一是 ，乐音 只是音 乐 的一种符号，这种符号是如何产生的？有别于其他的符号有什么 特点？二是，音乐怎么能用来表达人的心灵世界 ？三是 ，音乐怎 样才能扣动人心、动人心魄？我 自 年开始培养研究生 以来， 其中曾有人侧重于文学理论、美术学、戏剧美学等的研究。我虽 不能专事音乐美学研究，但很希望有研究生来作 。先是有香港的 钱永利研究中国民族音乐的特点，后来 ，当黄汉华来报考我的博 士研究生时，听他说想研 究音乐美学，我就和他作 了一番交谈 。如 今，他 的博士论文 《抽象与原型 音乐符号论》通过答辩 ，以 优秀的成绩获得博士学位 ，而且 ，上海音乐学院出版社把其列入 第 3 页 音乐博士学位论文系列丛书，并即将 出版 ，甚为他感到高兴，我 自己也感到欣慰 。这是一部具有创见的学术著作 ，洋洋二十余万 言 ，紧 紧 地 从“原 型 到 抽 象 ”又 从“抽 象 到 原 型 ”，全 面 地、深 入 地论述和阐释 了 “音乐符号”的美学本质与美学 内涵 。 我对此书可说的有三 ： 一 、高屋建瓴 立论精当 作者在广泛 阅读 了中外有关专著 的基础上 ，才