陶瓷美学与中国陶瓷审美的民族特征-熊寥著.pdf

第 1 页 导 语 中国陶瓷是中国文明的象征。在英语词汇 内， “中国”和 “瓷 器 ” ）是为一体 的。中国陶瓷在美学 园地里迸发 出来 的光辉格外耀人眼 目，它既有薄如蛋壳 、精巧剔透 的薄胎瓷 ，又 有浑厚古雅 的皇皇 巨制 。中国瓷器 的釉色之美更是五彩缤纷 ：不 仅有 晶莹清彻 ，精光 内蕴 的青釉器 ，而且有行云流水 ，蓝天彩霞 般 的窑变色釉 ，自然界 中许多令人赏心悦 目的色泽 ，通过中国陶 工灵巧的双手 ，都幻化成迷人 的瓷器釉色色面 ，加之 ，追求釉色 之韵味，因此 ，呈现在人们面前的瓷器 ，如美玉、如玛瑙 、如宝 石 。中国陶瓷装饰技法之多，在世界文化发展史上也是少见的： 既有在瓷坯上进行装饰 的雕印刻划之技艺 ，又有在瓷胎上绘画纹 样 的多种表现手段 ，还有利用五颜六色 的釉彩来进行美化的装饰 技巧 。中国陶瓷装饰纹样之丰富，更是举世无双 。中国绘画史上 所 出现的种种艺术派别及其画风 ，在陶瓷装饰画面上都有生动而 传神 的反映，中国古代文化中包括音乐、舞蹈 、戏 曲、杂技等绝 大多数艺术部类都可从陶瓷装饰画面中寻觅到各 自的踪迹 ，甚至 中国书法艺术也可从陶器装饰 中找到 自己的发展脉络 。郭沫若先 生在 《古代文字之辩证发展》 一文中指出： “西安半坡仰韶文 化遗址彩陶上 已有刻划符号，可 以肯定地说 ，就是 中国文字 的起 源 ，或者 中国原始文字 的孑遗 ”。山东诸城发现的龙 山文化陶器 上有 ，字及有柄石斧形 的铭文 。据潘天寿先生意见 ，中国 书法艺术 的主要工具 毛笔，早在仰韶文化时期 ，制陶匠师就 第 2 页 用它来绘画彩陶的纹饰： “吾国最早之毛笔画始见于新石器时代之 彩色陶器 。此种彩色陶器 ，用黑色线条绘成 ，运线长 ，水分饱 ， 线条流动 圆润 ，粗细随意 ，点画之落笔与收笔处 ，每见有蚕头 鼠 尾 ，且有屋漏痕意致 ，证其为毛笔所绘无疑” 。 正如英 国学者约琴 阿 雷诺兹所论 ： “艺术的全部的美和伟 大 ，就在能够首先获得非凡的形式 ，地方性的风格 ，各种各样 的 特征和细节 ” 。中国陶瓷正是凭借 自己非凡 的艺术形式和浓 郁 的民族风格 ，不断地涤荡时光所撒下的尘垢 ，闪烁着灿烂夺 目 的光辉 ，而为整个世界所倾倒 。早在汉晋 ，中国陶瓷就随着丝绸 向东南亚和 东北亚传播 。到了唐代 ，我 国陶瓷为世界所瞩 目，印度 、中亚和非洲一些 国家 ，非常喜爱使用和收藏 中国陶瓷 制 品 。 年英 国考古学家伯来西斯 （ 和理查 德 逊 （ 发掘 当时 印度 的布拉 明那 巴德遗 址 ，得到了一些唐代邢窑 白瓷和越窑青瓷残片 。 年及 年德 国人发掘 中亚细亚撒马拉 、喇及斯古迹 ，也获得唐三彩陶器 和唐代邢窑、越窑瓷碗残片 。 年英 国人发掘埃及开罗附近 的福斯塔特遗址 ，同样 出土 了很多唐三彩陶片和越窑残器 ，其 中 还有刻着莲花 、凤凰等纹样 的残片 。宋代瓷器 出口到今天的 东印度支那 、泰 国、马来亚 、菲律宾及东印度诸 岛，远至希腊 、 埃及与欧洲各 国。明、清两代 ，中国瓷器在 国际上 的身价有增无 减 。欧洲为输入中国瓷器，使金银库存空竭 。 “法国国王路易十四 为 了偿 还 其 宫 廷 进 口瓷 的 费 用 ，甚 至 把 金 银 器 皿 都 熔 化 掉 了” 。一百五十 多年前 ，英 国著名作家查