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试论《西厢记》的语言艺术 试论《西厢记》的语言艺术 内容简介： 元代戏剧大师王实甫的《西厢记》为了宣扬 永老无别离，万古 常完聚，愿普天下有情的都成了眷属 这一主题，运用各种艺术手段, 使作品形成了所谓 花间美人的艺术风格。它那璀灿优美的语言艺 术，真可谓天地妙文。它代表 论文格式论文范文毕业论文 元代戏剧大师王实甫的《西厢记》为了宣扬“永老无别离，万古常 完聚，愿普天下有情的都成了眷属”这一主题，运用各种艺术手段， 使作品形成了所谓“花间美人”的艺术风格。它那璀灿优美的语言 艺术，真可谓“天地妙文”。它代表了中国古代戏曲“文采派”语言 艺术的最高成就。《西厢记》是我国文学史和戏曲史上的一部杰作， 它诞生于盛产戏曲的元代，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和 精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。作品里描写的崔 张爱情故事简直是家喻户晓，无人不知，而作品的艺术风格，尤其是 它那璀灿优美的语言艺术，更令历代各阶层人土，包括自视其高的历 代文人墨客都为之扼腕叹不已。正是由于这部作品的出现，作者王实 甫当之无愧地成为我国古代一位杰出的语言艺术大师。这位来自社会 平民阶层的人士与当时另一位戏曲大师关汉卿齐名，其作品全面地继 承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语 言，并将它们完美地融合在一起，创造了文采璀灿的元曲词汇，成为 我国戏曲史上所谓“文采派”的最杰出的代表。明朝初年著名戏曲评 论家朱权在《太和正音谱》中称《西厢记》： “如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之 浴华清，绿珠之采莲洛浦。”拟就《西厢记》里所体现出来的这种语 言艺术，试为论述二 三，管窥之见，浅陋在所难免。 一、《西厢记》语言艺术的丰富性大凡读过《西厢记》的人都觉得 这部剧作的语言文字很美，让人有一种感觉，就好像走进一座迷人的 语言艺术宝库，觉得异彩纷呈，冃不暇给，如珠似玉，叹为观止。这 部剧作包涵着多种不同风格的艺术语言，而又不留雕琢痕迹地融合 为一体，浑然天成。所以，研究《西厢记》的语言艺术，我们首先应 当注意到它语言艺术的丰富性。剧作中有雄浑豪放的曲辞： “九曲风涛何处显？……这河带齐梁分秦晋隘幽燕。雪浪拍长空, 天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃九州，南北串百川。 归舟紧不紧如何见?却便似弯箭乍离弦。” 我则道神针法灸，谁承望燕侣莺借。他两个经今月余则是一处宿, 何须你一一问缘由？这一段的曲白是十分精彩的，尤其是红娘十分俏 皮的“供词”，逼真地表现了红娘的绝顶聪明和老夫人的无奈，具有 很好的喜剧效果。上面所举数例可使我们对《西厢记》语言艺术的丰 富性略见一斑。《西厢记》在对环境气氛的描写和对人物性格性情的 刻划方面则使我们对其语言艺术的丰富性有更进…步的了解。剧作对 环境气氛的描写是为衬托人物活动服务的，剧本为一部崔张爱情诗剧 ,剧作者描摹环境，突出诗情画意，结合人物活动，达到情景交融的 境界，堪称生花妙笔。剧中展开情节冲突的环境为僧舍普救寺，作者 用诗一般的语言，将普救寺理想化地写成一个“幽雅清爽”，饶有诗 意的胜境，请看： “琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云汉”。“寂寂僧房人不到，满阶 苔衬落花红”。在这里，经常佛殿上阴森肃穆的气氛，罗列森严的罗 汉菩萨、烧香的婆子俗客，以及念经的和尚，一概略而木写，而只写 了相近青霄的琉璃殿、幽静的僧房以及青色的苔、红色的落花，使男 女主人公在这样充满诗意的环境中展开一段千古称颂的风流佳话。下 面再看第三本第二折写莺莺的闺房是“风静帘闲，透纱窗麝兰香散， 启朱 扉摇响双环。绛台高，金荷小，银钉犹灿”。这里通过描绘莺莺 的闺房，创造了一种幽深闲静，香气弥漫的美好氛围，这与茸茸举止 娴静、深沉含蓄而乂感情丰富的性格是相吻合的。即使在剧中个别情 节有悲苦性质的场面里，作者的描写依然笼罩着诗般的气氛。比如第 四本第三折“长亭送别”： “碧云天，黄花地、西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离 人泪。”其语言是借助古典诗词描写离愁别绪的特有表现手法来加以 渲染的，是以那种诗意的浅浅哀愁和无奈的色调来表现主人公离别时 的悲苦的。在刻划人物性格感情方面，作者善于驾驭语言的天才得 到古今读者又一首肯。如果我们仔细读一读剧中有关描写人物的语 言，便会感到人物的至情至性无不一一凸现，令人有其声如其口岀以 至呼之欲出的感觉。从语言的角度来说，戏剧不同于小说或其他文 艺形式，后者常常采用笫三人称来叙述故事，但戏剧则必须通过剧中 各种人物不同的声口说话，以性格化的语言来刻划人物，《西厢记》 在这方面堪称典范。请看第二本第一折，孙飞虎兵围普救寺，欲掳获 莺莺做压寨夫人，众人慌作一团计无所出。莺莺则提出著名的“五便 三计 第一计献身于贼，笫二计献尸于贼，老夫人皆认为不可，于是有 第三计： “不拣何