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作家 戏剧大家 The Famous Author of Drama
戏剧学定义与戏剧学建设
吴 戈
摘要:戏剧是一切符合“演故事的表演艺术”定义的艺术活动的总称,歌剧、舞剧、话
剧、音乐剧……是用不同方式演故事的表演艺术;“戏曲”所指称的中国传统戏剧以“歌舞
演故事”,是由不同声腔系统、方言体系和地方文化特征共同构成的,程式化表现手段和写
意性美学体系是相似的。最重要的,“演故事”手段可以有借重,艺术本质、美学原则和剧
场性形态特征是高度一致的。
关键词:戏剧 演故事 手段
一、戏剧是什么?
戏剧似乎是人人都可以谈的话题,但真正往深里讲,却并非像一般人想象的那样,可以
轻松自如,游刃有余,进退有据,左右逢源。
许多人觉得他们知道戏剧,而且敢于判断戏剧的死亡,宣判它的死刑。但是其实他们并
不知道他们振振有词地谈论、臧否、宣判的那个现象、那种艺术是什么。他们以自己的无知
轻慢羞辱了戏剧研究者,却并不知道戏剧家们研究什么关心什么;他们看清了戏剧的存在价
值、文化分量,却并不知道戏剧是什么、干什么。
戏剧是一个集合概念。戏剧,它指称的是一切符合戏剧文化特征的那种活动。这么说,
听起来也许不够明晰和不够过瘾,因为“符合戏剧文化特征”这样的定义内涵丰富,它究竟
是什么,这样的表述语焉不详。自从后现代主义思潮出现以后,艺术上的波动,就是跨界混搭,
边缘模糊,特征消失,形象含混的“活动”出现。最早是艺术家们的联合行为开启了这种方式,
美术展览活动,常常有行为艺术、戏剧表演、舞蹈表演和电影放映、音像配合,常常让人弄
不清活动主题和艺术主体是什么。一开始新鲜,后来很泛滥,后现代主义就是要解构一切既
成规则,所以,严谨的艺术态度被视为守旧,明晰的艺术边界被看作过时。顺理成章地,一
些面目不清、概念含混的活动出现了,缺少戏剧艺术特质的演出被当成“戏剧”剧目、参加
戏剧节的活动就堂而皇之地出现了。2001年上海第二届国际小剧场戏剧节上的一些称为“戏
剧”的演出,无非就是一些舞蹈不纯粹、仪式不神圣、戏剧无要素的表演活动而已。
那么符合戏剧文化特征的那种活动是什么?我下边会条分缕析地给大家讲清楚。但是首
先我想在概念上来判别清楚:戏剧是什么?
戏剧,是对符合戏剧这种艺术文化特征的一切活动的指称。因此,只要是符合这个文化
特征的活动,不论是东方的还是西方的,不论是中国的还是外国的,不论是此地的地方戏曲
还是外国的话剧剧种,都能集合在戏剧这个概念之下。
但是,我们现在很多时候却并不明了这一点。
2005年我们在厦门开了一次戏剧学学科建设的会议,上海戏剧学院的陈多教授就对教育
部当时使用的一个概念提出了质疑:他说“戏剧戏曲学”这个学科是一个令许多学者看不懂
的概念。本来,戏剧是作为一个集合概念存在的,所有符合戏剧艺术特征的活动,都应该归
在戏剧这个类别之下。但是,在“戏剧戏曲学”的概念里,戏剧成为了与戏曲并列平行的一
个概念,这就令人疑惑了。事实上,戏曲是中国传统戏曲的一个别称。它是历史上学者们与
西洋的话剧相对来提出的一个具有特征概括性的概念。中国的传统戏曲程式——唱、念、做、
打 ,是中国戏剧的特有戏剧表现手段,用唱念做打的方式演故事。
(或者唱、念、做、舞)
西方人来看了中国的戏剧以后,一眼看出它跟话剧的不同,很重要的特征就在于它唱,它跟
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西洋的歌剧有某些相似之处。至于念、做、打他们就忽略了。他们就把以声腔系统、音乐结
构为特征的中国戏剧称作opera——歌剧。所以那个时候称京剧为Peking opera,后来改成
叫Beijing opera,那么说到河南的豫剧,就称作Henan opera,云南的滇剧称作Dian opera
或者Yunnan opera。所有中国传统戏剧都用歌剧来称呼。必须指出,用歌剧这个概念来概括
中国戏剧,似乎有点不太准确。但它也的确抓住了中国传统戏剧的一个显著特征:就是它以
唱腔为主。中国为什么讲“戏曲”,戏是人物故事,曲是音乐形式。事实上这种称呼跟它用
音乐结构来结构戏剧故事的特征分不开。用音乐作为结构形式或者叙述框架,以诸宫调、声
腔结构等等为基础骨架来“敷衍”一个故事,它是以音乐结构作为核心来敷衍故事的。因此,
“戏曲”的称谓,实实在在地抓住了中国传统戏剧的一个结构特征和表现特点。尽管,音乐
结构不是中国传统戏剧“演故事”的全部,它不全是,但主体或者
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