怎样看电影电视――影视鉴赏十二讲.pptVIP

怎样看电影/电视——影视鉴赏十二讲 主讲人：敖 柏 东北师范大学传媒科学学院 aob400@nenu.edu.cn 终极目标：电影语法·视觉逻辑·叙述结构·现实超越 第九讲 重读八零、九零年代电影——中国电影的民族化里程碑 主讲人：敖 柏 东北师范大学传媒科学学院 aob400@nenu.edu.cn 重回中国电影的八零、九零年代 社会变革赋予两代电影人（第五、第六代）功绩 由纪实美学走向造型美学和多样化的民族影像风格 继影戏传统之后，第五代（陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张艺谋等）不注重故事的强大冲突和情节张力，而是依靠画面构图、镜头角度、运动、光影和色彩对比、音乐旋律等综合因素来结构影片。追去氛围和理念，而非完整圆满的故事 ——全新的影像造型美学体系 第六代（王小帅、张元、路学长、贾樟柯等）由“残酷青春”为起点，焦虑地追求个性化表达，“地下”浮至“地上”，由艺术电影迈向主流商业电影。 影像美学的集大成者——《黄土地》 虽定格在1939年，然而表达了对民族苦难的激越呐喊 打破传统影像经验构筑起黄河、黄土地和中华子孙的关系 符号化的人物设置：翠巧爹、翠巧、憨憨、顾青 细节影像的放大造型——新婚之夜一闪而出的“黑手” 超越造型美学规范的个性化探索——《红高粱》 《红高粱》成为第五代集体风格断裂的分水岭 民俗奇观、个性狂热、主观化的艺术观念 白描式的故事外化，继承传统文艺方式，行动、气概来结构全片 颠轿、遇匪、野合、剥皮、酒篓、交战等浓烈的戏剧情节 高度民族化的原创电影音乐 叙事与抒情结合、写实与写意交融 卓尔不群的运动影像塑造——《阳光灿烂的日子》 对民族悲剧“纯洁无暇”的苦涩回望 充满理想主义和英雄主义的情怀 运动的镜头产生流体般的舒畅感 多视点拍摄主观镜头的强烈生动感 光影格调的控制凸显诗情画意的超越现实感 * *