名家工笔禽类精选集-喻继高等绘.pdfVIP

MINGJIAGONGBIQINLEIJINGXUANJI 名家工笔禽类精选集 名家工笔禽类精选集 （全国优秀出版社） 禽　类　集　序 纵览我国绘画艺术之流变，夫成教化，助人伦者，莫过于人物画；山为静， 水乃动，动静结合，万象生矣，故能以咫尺之图而状千里之景者，非山水莫属； 而律历四时，粉饰大化，最宜者当莫过于花鸟。从汉至唐，人物画盛；从五代至 清初，山水画盛。而从古至今，我国花鸟画的发展则呈现出明显的阶段性和地域 性特征。 在魏晋以前的绘画图像里，花卉、鸟兽的描绘大都是作为一种装饰性纹样而 被大量应用于一些实用性较强的艺术品之中。六朝时期，花鸟画已出现独立的迹象， 但真正具有独立审美意义的花鸟画，则产生于唐代。这大抵与贵族玩赏鸟兽的风 气、观赏性植物的大量栽培以及宫殿、寺观、屋室等壁画的装饰需求有关。在唐 代出现了我国绘画史上最早的几位花鸟画家，薛稷画鹤，姜皎画鹰，皆名重于时， 诗圣杜甫曾不禁为之作诗文以记其绘事。又有中唐晚期之边鸾，能“穷羽毛之变态， 夺花卉之芳妍”(《唐朝名画录》)，其“折枝之妙”更是“古今未有”，作《牡丹 图》，光色艳发，妙穷毫厘。仔细观赏还可确信所画的是中午之牡丹，