舞台春秋观后感.docxVIP

舞台春秋观后感 　　《舞台生涯》不愧为一出真正的悲剧杰作。我们完全相信并赞同乔治?萨杜尔在他的一本电影著作中说过的一句话：“查理斯?卓别林在影片《舞台生涯》中达到了他天才的最高峰。”品才网整理了舞台春秋的观后感，欢迎大家阅读。舞台春秋观后感　　这是大师自编自导自演的电影 如果仅凭对摩登时代的印象 你很难认出里这个白发苍苍的老人就是卓别林 老了的卓别林 一如片名 他为自己的艺术生涯导演了一部电影 最后在舞台上平静地死去 看着苍老的他 坚韧 划上滑稽剧角色的妆容 最后忘我地拉小提琴直到摔下舞台 引发心脏病离开人世　　感动的是 大师对舞台 对戏剧的热爱 的态度　　他喜爱的那个女孩 是一个芭蕾舞女 她跳舞的时候很美 作为对芭蕾痴迷的一个人 我一直被她的舞姿打动　　芭蕾 是这个世界上最优雅的舞蹈 像含蓄的花 无论是经典芭蕾 还是现代芭蕾 都展示着人体线条美妙的一面 芭蕾尊重着人体艺术 而树立成为一门艺术。　　以上 是对演员的由衷赞叹　　其次 电影讲述的是一个简单的故事 130分钟 被电影平缓的步调感染 并不枯燥 从起初女主自杀 误以为是诙谐喜剧 到慢慢被卓别林饰演的卡尔维罗 和女主彼此鼓舞 站上舞台的生活感动 你会发现 在剧情进行到女主出名 要回家和自己感激的深爱的卡尔维罗一起的时候 你希望睡在门口的卡尔维罗站起来 笑着看着女主 然后两个人过平静美满的生活 你从诸多电视剧电影看来的激烈的剧情思路 在这儿都没有意思　　但是舞台春秋 是属于卡尔维罗 属于卓别林的 越到年华 越要证明自己的实力 即便受伤 死亡 也在这个属于自己的舞台上。　　大师从始至终说了许多人生的道理 温润 激励。如果我是女主 我也会爱一个救过我 并用生命理念鼓舞着自己 在自己惶然失措时扇我耳光清醒的男人。舞台春秋观后感　　《舞台生涯》：卓别林天才的最高峰　　看了《舞台生涯》以后，我们的心情是有点沉重的，不能不陷入深深的思考中。《舞台生涯》不愧为一出真正的悲剧杰作。我们完全相信并赞同乔治?萨杜尔在他的一本电影著作中说过的一句话：“查理斯?卓别林在影片《舞台生涯》中达到了他天才的最高峰。”　　著名喜剧演员卡伐罗为生活所迫，当然也为年青女舞蹈演员梯丽的青春与前途计，毅然离开他心爱的、与之相依为命的、作为自己人生全部希望的梯丽而出走，以后虽为梯丽找回，但终因社会生活传统的婚姻偏见，以及那种连他本人也无法摆脱的传统习俗的(实际是抽象因而是虚伪的)所谓人的尊严的影响，不能不一再拒绝同梯丽的结合，哪怕梯丽苦苦哀求，哪怕卡伐罗本人多少相信这一苦苦哀求不是出于她的虚伪的怜悯，而是出于她的一片赤诚之心的爱情。直到卡伐罗在他最后那次成功的表演前后，对梯丽又向他一次次做出的纯真表白真正完全排除怀疑，准备加以考虑，从而也准备去动摇他自己头脑中不能不反映着的社会传统偏见之时——正当此时——卓别林的影片残酷地用了最终导致卡伐罗心脏病发作而猝死的一次不幸的演出事故，造成并结束了两人之间的这一最惨痛的人生与爱情的悲剧结局与冲突。影片的这一似乎带有偶发性的演出事故，恰恰是从必然性上，极其鲜明地把影片中两个悲惨命运的悲剧主人公(特别是在梯丽身上)所代表的人类最纯洁高尚的真正的性爱，去同一切传统的性爱、一切单纯性欲的性爱、一切不以互爱为惟一条件的变相买卖的性爱区别了开来，并向一切容不下人类这种超俗的纯真的爱情花朵，反以任何冠冕堂皇的理由来把它一棒摧毁的社会舆论，以及作为这种社会舆论基础的社会制度与社会环境提出了强烈的控诉!生活和艺术的辩证法驱使伟大的天才电影艺术家卓别林从他惯常的电影喜剧传统方式的艺术探索中，最终找到了这样一个动人肺腑、震撼人心的爱情的悲剧冲突的永恒主题。电影《舞台生涯》是卓别林本人毕生热爱生活、探索人生意义、为人生而奋斗的全部热忱与智慧的结晶。就这一点上说，《舞台生涯》在卓别林全部80多部电影作品中的地位，完全可以与例如歌德的《浮士德》在歌德全部文学作品中的地位相抗衡、相比美。《舞台生涯》在揭示深远的人生意义的典型性方面也远远超过卓别林本人的其他任何影片，包括被某些评论界人士过分津津乐道的《摩登时代》与《大独裁者》诸片。　　这里，先请听听影片开始卡伐罗救起梯丽后向丧失生活勇气的梯丽进行说教的几段十分简单却道出了闪闪发光的人生意义真谛的台词：　　卡伐罗：……几百万年的演化，才成熟了人类的思维。可现在您却要把它毁灭，让这造物的奇迹，让这天地宇宙间顶顶要紧的东西整个儿地毁灭!天上的星星能做些什么?它们毫无作为!它们高悬在空中，半点也不能移动自己的地位……就是太阳，它又能怎么样?二百八十亿年以来，它喷射着万丈的烈焰……可又将如何呢?它不过白白地消耗着自然赋予它的力……难道太阳能够有理性的思维吗?难道它能够意识到周围发生的一切吗?不能!可您却能够啊!　　梯丽：哦……一切事物