李长白白描花卉写生-李长白著.pdf

李长白白描花卉写生 李长白　著 天津 （全国优秀出版社） 前　　言 工笔花鸟画在我国绘画史上，一直占有重要的地位，尤其在五代、两宋期间，有独创风格的画家相继而出，其中以黄 、徐熙两家成就 最为显著。他们同走“外师造化，中得心源”的道路。黄 多追求自然的生意，色彩富丽生动:徐熙多抒发内在的情趣，笔墨妙见风神;因 此开拓了各自的艺术境界。故当时有“黄家富贵，徐熙野逸”之评，形成了日后中国花鸟画的两大流派，影响所及，迄今不衰。 40多年来，我遵循“外师造化，中得心源”的优良传统，借鉴前人的经验，在自己的学习、创作、教学中进行探索。岁月既久，积累了 点滴心得。整理编写白描花卉写生构图文字说明，提出了有关花卉写生的观点、方法，创作、写生构图处理等问题，使全书图、文相辅相成， 阐述了学习的途径。 需要说明的是，书中涉及的知识，无论是理论还是图例，只能是起到提出问题，引导实践的作用，而真正掌握这门艺术，关键还在于实 践、探索、研究，只有在实践中深入地观察生活，培养想象力，加强文艺修养，才能树立正确的观点，掌握灵活的方法，开拓自己的艺术境界。 尊重古人和传统，是为了今人和发展。艺术是没有止境的，应在创作实践中追求新的境界，新的创造。我们要有勇于探索的精神，为创造时 代的工笔花鸟画，走出新的道路。 李长白　　　　 目　　录 一、花卉写生概说 1 图2　枝梗的形态特征 20 图33　疏密虚实防空迫 51 图67　花烛 85 (一)学习的途径 1 图3　枝梗的形态特征 21 图34　布置平衡应不均 52 图68　黄蝉 86 (二)写生方法 1 图4　发枝和用笔 22 图35　花疏枝密花态多 53 图69　荷包牡丹 87 (三)写生的步骤和要求 3 图5　枝梗的穿插 23 图36　梅花 54 图70　百合 88 (四)枝、叶、花、小枝的写生 图6　枝梗的穿插 24 图37　水仙 55 图71　吊灯花 89 3 图7　枝梗的穿插 25 图38　水仙 56 图72　绣球 90 二、图例