溪堂晚色看荷花—从《墨荷图》看任吴合璧兼谈吴昌硕-澳门艺术博物馆.PDFVIP

溪堂晚色看荷花—從《墨荷圖》看 任吳合璧兼談吳昌碩早年畫風 丁羲元 上海美術館研究員 近代海上畫派的大師們，其間有一種非常良好感人的風氣，就是在亦師亦友、師友之間， 行，與大幅墨荷相映生發，全局極為酣暢流美。這幅一八九六年的作品，卻成了吳昌碩所有墨 形成一種相互推崇、提攜合作的畫風，因此傳流為佳話。 荷中的高峰之作。 比較典型的，是任伯年甫來海上，就得到畫壇領袖胡公壽的提攜，為之延譽，二人有不 吳昌碩一生所畫墨荷，兼及設色荷花之作，其總數傳世者仍有四十餘件。為何這幅偏於 少合作，被稱為“任胡合璧”。任伯年精擅肖像寫照，胡公壽為之補景，任胡並有不少花卉合 早期的墨荷之作，有如此氣魄，而且此後諸作再也無法超越？再從風格上看，這幅丙申（公元 作，胡並為之題識。 一八九六年）墨荷，與此前以及此後的吳昌碩諸荷花作品均有不同，這究為何故？因此，多年 同樣，吳昌碩因學畫較晚，來上海也較晚，經高邕之介紹後，吳昌碩得識任伯年。訂交之 來，一個逗人遐想的疑竇是，這幅荷花真是吳昌碩所畫嗎？ 初，吳昌碩為任伯年篆刻“頤頤草堂”印，任伯年報之，為作《蕪青亭長四十小影圖》。後來 往還日多，吳昌碩聽任伯年談畫理，又經任伯年指點，試以篆籀之法作花卉竹石之類，從此走 二、《墨荷圖》（丙申）與吳昌碩諸同作比較 入繪畫之途。吳昌碩早年曾學畫梅花、菊花之屬，但與任伯年結交後，始學畫墨荷。從此墨荷 吳昌碩這件丙申墨荷，自題其詩云： 也成了他一生的畫材。吳昌碩與任伯年，也傳有不少合作，我姑亦名之為任吳合璧。其中較早 的一幅大幀《墨荷圖》，經多年的研究推考，我以為正是任吳合璧之典範之作。不妨由此為之 荷花荷葉墨汁塗，雨大不知香有無？ 說開去。 頻年弄筆作狡獪，買棹日日眠菰蘆。 青藤白陽呼不起，誰真好手誰野狐？ 一、丙申《墨荷圖》由來之疑 畫成且自掛粉壁，溪堂晚色同模糊。 吳昌碩與任伯年訂交為一八八三年，吳昌碩四十歲，此後漸次轉入學畫，其時間約為四十 這首詩是吳昌碩一八九零年前之舊作，原題為《荷花寄井南》，最早發表於一八九三年 四歲至四十六歲之際（1887—1889），他移居上海，因此與任伯年等有更多過從交往。他早年 （癸巳）初刻《缶廬詩》所附的《缶廬別存》之中。原是為“井公”之作，所以詩中“畫成 作品為墨梅、菊花等皆為小幅尺頁之類。但到一八九六年冬忽有大幅《墨荷圖》軸一幀，精采 且自掛粉壁”，原為“井公持去掛粉壁”，以後在諸作墨荷中改成這一句。井公曾任蘇州、 絕倫，可謂突飛猛進之巨筆了。 丹徒縣官，即周作鎔，號陶齋，字井公。吳昌碩早年在蘇州即與之相識，一八七四年吳昌碩 《墨荷圖》軸，紙本大軸，152.8×81釐米，上海博物館藏。此幅以大片荷葉作勢，層遞交 三十一歲曾為刻“井公”一印，一八八零年寓蘇州吳雲兩罍軒時又為井公刻“蒼趣”、“周 加，墨色團團，濃淡相宜，而俯仰欹斜之間，覺有清風徐來，姿趣橫生。其荷葉上下均向左邊 作鎔印”、“陶齋”等三印，以至先後刻滿百字，井公因以“百篆”名其齋。可見二人訂交 密集，而右邊留出一片天地，右側葉邊荷梗亭亭，向上著花，花瓣淡墨鉤寫，