20世纪中国戏曲.pptVIP

20世纪的中国戏曲何以进入思想史的视野 哲学系 张梧 温敬雅 2006.04.07 中国戏曲的三重书写 文学史：王国维：《宋元戏曲史》 艺术史：周贻白：《中国戏剧史略》 思想史：？ 从当下的戏曲改革谈起 改革与创新：当前戏曲创作生产的话语膨胀 与时俱进：作为戏曲改革的意识形态 其实质就是一种盲目乐观的进步主义和历史主义态度，是一种直线性的进步观和线性的时间观。其最大的后果在于漠视传统 与时俱进为意识形态的改革话语背后所必然导致两个倾向： 1、反映现实 2、不断创新 反映现实 主观故意 案例：周信芳的创作 当年宋教仁遇刺身亡，周信芳在上海立刻排演了《宋教仁遇害》一戏，却没有保留下来。而现在周信芳所保留下来的艺术资料全部是根植于传统的、经过艺术家个人加工的精品。为什么？因为那些只是“反映现实”的应景之作，而没有经历时间的淘洗和打磨。 客观无意 案例：汤显祖《牡丹亭》 现实意义（时代精神）——“冲决封建网罗” 反映现实 任何一部作品都与时代有着天然的因缘，都有着现实指向。 而且同一部作品具有不同的现实意义。 案例：四郎探母 解放后，在戏改运动中，由于该剧宣扬投敌叛国，所以成为禁戏。 龙应台：《如果你为四郎哭泣》 案例：四郎探母