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[word格式] 评杨晓林新著《叛逆·困惑·回归：中国新生代电影比较研究》 评杨晓林新著《叛逆?困惑?回归:中国新生 代电影比较研究》 评杨晓林新着叛逆?田惑?回归 中国新生代电影比较研究 一贺昱(江南大学,江苏无锡214122) [摘要]新生代电影是目前中国电影理论界较为关注的研究对象之一.杨晓林新着《叛逆?困惑?回归:中国 新生代电影比较研究》以比较电影理论为经,以导演及其作品为纬,首次自觉构建”比较电影研究”的学科概 念,并将影响研究和平行研究结合,整体把握与个体突出并重,实现建立”比较电影研究”理论体系的可贵 尝试. [关键词】新生代电影;比较电影理论;杨晓林 2009年对青年学者杨晓林来说是大获丰收的一年. 除去不时见诸各类报刊,杂志的学术论文不算,截止8 月出版发行的着作已有5部:专着《从比较文学到比较电 影与动画研究》(复旦中文博士后文丛,国际华文出版社 2009年3月),专着《叛逆?困惑?回归:中国新生代电影 比较研究》(获上海市学术着作出版基金资助,上海书店 版社,2009年7月),专着《动画大师宫崎骏》(中国博士 后第4l批科研基金资助,复旦大学出版社,2009年8月), 主编《世界动画电影名片分析》(中国传媒大学出版社, 2009年8月),主编《影视鉴赏》(全国普通高等学校公共 艺术课程系列教材,上海教育出版社,2009年8月). 这样的丰收景象令”同槛中人”艳羡不已,却又望尘 莫及,只剩下油然而生的敬意.但对于这位孜孜不倦的青 年学者来说,这样的收获自是经历了长期学术积淀后的厚 积薄发,”焚膏油以继晷,恒兀兀以穷年”,是水到渠成的 必然.预示着杨晓林的学术研究已进入硕果累累的成熟 时期. 说到新生代电影的发展历程,不禁让人感慨万千.前 五代的辉煌为其存在和发展构建了难以逾越的高度,而新 生代20年来的前行之路也荆棘纵横.从”地下”到”地 上”的艰苦拼搏,对”底层”与”当下”的烛照深思,使 新生代电影披着”另类”的外衣游走于中国电影谱系的边 缘,对其评判言说也褒贬不一.时至今日,在学术期刊以 及历年的硕士,博士学位论文选题中,以”新生代电影” 为关键词的篇章占了极大比例,使其研究日趋深入和多元. 在这样的学术氛围中,《叛逆?困惑?回归:中国新生代电 影比较研究》(以下简称《新生代电影比较研究》)以跨文 化跨学科的宏阔视野,以首次开启和构建的”比较电影” 理论,以及对新生代导演队伍及影片创作的钩沉与辑录, 为新生代电影研究添注了新的活力和内容. 首先,杨晓林在电影学界首次提出”比较电影研究” 这一学科概念,为电影研究开辟了一个顺应当今全球化进 ? ? 程的认识新天地. 众所周知,比较文学产生于19世纪后叶的西方,而作 为一门学科在中国出现,却是在”五四”前后.基于电影 的”世界性…’可比性”及”电影性”等三个特性,作者 将比较文学理论”移植”进入电影研究之中,是建立”比 较电影研究”学科的一次可贵尝试,也是将零散的比较电 影研究方法进行系统化,整体化的坚忍努力.因此可以说, 《文化的交响——中国电影比较研究》(颜纯钧,中国电影 出版社,2000)是以影响研究为基础,为比较电影研究开 了个头;而《新生代电影比较研究》更是将比较电影研究 作为一门学科,并选取极具研究价值的新生代电影作为关 注对象. 比较电影理论的构想并非空穴来风,而是经历了长时 间的考证和实践.杨晓林论文《论新生代导演的西部题材 电影》(《电影艺术》,2005年第4期),《从比较文学到比 较电影——比较电影学科建构刍议》(《学术论坛》,2007 年第2期)以及近期版的专着《从比较文学到比较电影 与动画研究》中的多数篇章,都可看出着者对比较电影理 论所做的论证与思考,表现出可贵的理论热情和探索勇气. 因此,如果说:比较文学是以不同国家与民族的文学 作为自己的研究对象,是一种注重打破地理空间与学科界 限,以世界文学与总体知识的视野,来参照比较地认识自 己的民族文学和他者的外国文学,以构建本民族更为科学 的文学理论和文学史体系的话,那么,杨晓林在本书中提 出的”比较电影理论”以及在此基础上观照新生代电影所 做的自觉实践,就为中国电影研究开辟了一个顺应当今全 球化进程的认识新天地. 其次,本书将影响研究和平行研究结合,以整体把握 与个体突出并重,推动对新生代电影研究的深入与拓展. 陈犀禾,石川主编的《多元语境中的新生代电影》 (学林出版社,2003)是研究新生代电影的较为重要的论文 合集,真知灼见时有闪光,但散篇成集的(下转第114页) 借助于达到至善至美境界的对象,海实际上是非理性的象 征.默多克认为