摄影景深四要素.doc

PAGE 1 NUMPAGES 10 摄影景深四要素（技术修正篇）　　 控制景深对于 HYPERLINK / HYPERLINK / 摄影是有重要意义的，从实用角度出发，我们都知道，景深与这三个因素有关：光圈、焦距、拍摄距离，控制景深就是通过控制这三个因素来达到想要的景深。 粗略地可以说，对于中远距离的 HYPERLINK / HYPERLINK / 摄影（非微距近摄），景深与这三个因素的关系大致为： 一、景深与光圈值成正比，光圈值越大（光圈孔径越小），景深也就越大，比如光圈16就比光圈4的景深大4倍； 二、景深与拍摄距离的平方成正比，距离越远，景深越大，而且是以平方比例增长，比如16米处的景深就比4米处大16倍； 三、景深与镜头焦距的平方成反比，焦距越小，景深越大，而且是以平方比例增长，比如50mm镜头的景深就比100mm镜头大4倍；当然，在进行以上对比时，不要忘记是在其中一个条件变化、其他的条件均不变的前提之下，如果各个条件都在变化，要进行综合考察。 ?????? 在这三个众所周知的因素之外，景深还与一个参数C成正比，这个C叫“最大允许弥散斑直径”，它是一个常数，又不是一个常数。说它是常数，因为在F时代，约定对于一定的画幅，C取一个固定值。当大家统一用135胶片时，景深只需要考虑光圈、焦距、拍摄距离，没人关心这个C。说它不是常数，因为当画幅变化时，C的取值也要变化，画幅越大，C也越大。 ?????? 知道了影响景深的全部因素不外乎这四个：光圈、焦距、拍摄距离、弥散斑直径，我们来讨论一些实际的例子。 ?????? 追本溯源，先从F时代开始，F时代有个特征，要在照片上考察景深，是将照片都印为10英寸大小，拿在手里看。（这个标准也并不绝对，不过这里就不展开讨论了。） Ｉ．66画幅的标头是80mm，135的标头是50mm，这两个镜头同一位置同样光圈拍摄，得到的画面范围（视角）差不多，但景深却是120的略浅一点。 ????? 分析：四要素中，拍摄距离、光圈一样，80mm的焦距长1.6倍，并成平方反比影响景深变得更浅（1/2.56）；至于弥散斑直径C，66画幅约比135大一倍，正比影响景深，最后总乘积2/2.56，略小于1，所以结果是66画幅的80mm镜头景深略浅一点。 ＩＩ．有一种APS单反机，用APS胶片，幅面比135小，不过可以与135单反机共用镜头，比如佳能的EF22-55、55-200这两支镜头当初就是为了配合APS相机推出的。当这两种相机用同一支镜头拍摄时，景深问题如何呢？ ??????? 分析：四要素中，光圈、焦距、拍摄距离三者都一样，那就只剩弥散斑直径C的取值影响景深了，APS幅面小，C值也小，景深也变浅了。不过不要忘记，这时拿在我们手中考察的照片尺寸是一样的，但由于APS底片幅面小，所得的画面范围也较小，印成照片的放大比率高，同样一只小狗，在135印成的十寸照片上占五寸大的话，在APS印成的十寸照片上，可能就要占七八寸大了。 ＩＩＩ．有人觉得这样比景深不太公平，那么换一种比法会如何？让两种底片拍的小狗最后在十寸照片上都占五寸大，然后再比景深。为了达到这个目的，APS相机上如果还是用着同一支镜头，那么就要向后退，增大拍摄距离；或者站在原地不动，换支焦距较短的镜头。不论用哪一种办法，最后的综合结果都是APS的景深会显得较大一点（拍摄距离与焦距对景深的影响都是平方比例，超过弥散斑直径C的正比关系影响）。我们看到了，讨论不同画幅的相机哪个景深大时，一定要限定条件，否则说大也可以，说小也可以，公婆都有理。 ??????? 现在与时俱进，D时代了，我们再来看看D问题。 ＩＶ．小DC的景深问题。这里说的小DC是指那些非单反结构、不可换镜头、感光器件也很小的众多DC。众口一词，大家都说小DC的景深大，下面还是用四要素来分析一下，看看道理在哪里。 ?????? 分析：与135相比，差不多的画面范围，设定光圈和拍摄距离相同，小DC的镜头焦距很短，通常只有六七毫米到二三十毫米，在平方反比作用下，显然要超过小DC的弥散斑直径C较小的影响，所以景深大。另外，小DC的广角往往不够广，要拍下较大的场景，需要拉开更大的距离，也使景深变得更大。 Ｖ．小画幅DSLR的景深问题，跟36×24mm全画幅DSLR相比，如果都是印成十寸照片拿在手里看的话，那就与F时代还是一样，等同于上面APS单反机与135单反机的情况ＩＩ和ＩＩＩ。 ?????? 不过D时代了，看照片还有一种常用方式：显示器。如果在显示器上比较，又如何呢？ ＶＩ．都是8M像素，但CM