陕西绘画史 张慨.pdfVIP

陕西绘画史 山东教育出版社 序 序 2006年秋，我参加教育部和国家外专局组织的海外培训班， 在加拿大阿尔伯塔大学学习了20天。阿尔伯塔大学名誉校长桑蒂 先生非常喜欢中国文化，经多年努力，收集了为数甚多的中国艺 术品。听说有一批中国客人在校，于是桑蒂夫妇邀请大家到其位 于北萨斯喀彻温河南岸森林之中的家中做客。我们到达后，桑蒂 先生夫妇先领我们到书房。书房不大，正对书房门挂着一幅中国 水墨山水画。桑蒂夫人介绍说，这是她若干年前在欧洲的一次艺 术品拍卖会上购得的当代中国作品。所画只是一座石山。桑蒂夫 人说，当时她站在画前，不禁流下了眼泪。因为她感觉，画中的 石山仿佛是一个被道道绳索捆着的巨人，挣扎而不得解脱，肌肤 间渗出了大串血珠。桑蒂夫人为之震撼，遂购此作，并一直挂在 书房里。桑蒂夫人介绍完后，非常郑重地向大家说，这幅画的作 者叫石鲁。桑蒂夫人还说，她曾多次访问中国的户县，原因只有 一个：那里的农民能创作风格独特的农民画。 石鲁是陕西画家，是“长安画派”的代表性人物之一。 户县在陕西，现在是西安的郊县。 从地理空间角度说，陕西在中国文明发展史中占有重要的地 位。文明的表现形式多样，造型艺术乃其影响至大的一个方面。 故此，历史上陕西画家辈出，且由于其特殊的政治、经济和文化 地位，亦有很多非陕籍画家在此交游、创作。我们或许可以说， 离开了陕西的以绘画为核心的造型艺术史，中国绘画艺术史就无 1 序 法得到准确而完整的阐释。由此，撰写一部陕西绘画史，对于了 解陕西文明的历史，阐释陕西文化艺术对于中国社会发展的贡 献，具有特别重要的意义。 今人论及以赵望云、石鲁为代表的“长安画派”，皆指出其 创作手法的一个重要特点，是致力于中国画的继承与创新，以巧 妙的构思和苍厚质朴的笔墨，表达内心意境和对于社会变革的理 解。其实，这一特点具有历史的渊源。历史上陕西之绘画，得多 元文化交融之利，重自然环境之体验，强调个性人格之表达。虽 然陕西绘画史上画论不多，但艺术实践本身是能够昭示其方向与 主旨的。我读张慨的《陕西绘画史》，对于作者所努力揭示的上 述特点，颇有同感。 张慨学术视野开阔。其博士专业为历史地理学，而在大学所 承担之课程，又以艺术史为主业。二者结合，看问题往往有独到 之处。其实，历史环境与绘画艺术史本有内在联系。绘画本质上 是一种文化想象，是一种表达、建构或象征环境的特殊方式。自 然环境和社会环境（社会关系）经由作者感知、选择，然后被以 线条或色彩的形式表达出来。无论外在形式如何，其必内含某种 带有主观意图的文化意蕴。画论所常言之“师造化”，本不是一 个被动的反映或“写真”过程，而是感知、选择和表达的过程。 这样的理解，为我们重建了环境同艺术之间的联系。从某种意义 上说，这其实也是我们阐释画史历程的必由之路。我们从本书的 某些章节中可以看到这样的例证。如作者写宋代画家范宽，事例 相当典型。 张慨用力数年，成此佳作，甚为可喜。惟陕西文化博大精 深，绘画艺术史亦为有待进一步开发之学术宝库。相信有此筚路 蓝缕之作，后人既可循迹陕西绘画艺术之发展历程，亦可由此拓 展，了解陕西及中国文明进步之艰难与辉煌。 是为序。 萧正洪 　　　　2011年8月2 日于西安 2 前  言 前  言 绘画，《辞海》定义为：“以色彩和线条在平面上描绘形象 的美术种类。运用笔、刷、刀、手指等工具，将颜料、墨汁、油 墨等有色物质，用挥洒、涂抹、拓印、腐蚀等各种手段转移描绘 在纸张、纺织物、木板、皮革、墙壁或岩石等平面上，以线条、 ① 辞海［DB/OL ］.http:// 块面、色彩、明暗等造型因素，通过构图形成视觉形象的画面、 /chai/H/ 图像。”① 《中国大百