01 中国近代文学发展史第1章课件整理.pptVIP

中国近代文学发展史; 从1840年鸦片战争开始，到1919年五四运动前夕，是中国古代文学向现代文学艰难嬗变的转型时期，文学史家将其断代为中国近代文学。 ;第一章 近代中国社会与中国近代文化;;第一节 近代中国社会的性质及其特点; “自从1840年的鸦片战争以后，中国一步一步地变成了一个半殖民地半封建的社会。“ ——毛泽东《中国革命和中国共产党》;;中国近代社会的特点：;2、民族的忧患意识和探求强国之路的意识日益增强。;历史的转折;3、由封闭到开放，向西方学习;第二节 中国近代的文化精神;二、致用;三、科学与民主精神得到发扬;四、民族自尊心和爱国精神的恢宏;第三节 近代文化精神对文学的影响;二、文学观念和文学格局的变化;三、爱国主义的伟大主题;四、语言与文字合一，文学的通俗化倾向;第二章 中国近代文学的发展阶段及其特点;一、中国近代文学的发展的分期;一、中国近代文学的发展的分期;（一）文学创作在发轫期发生的新变化;（二）发展期文学创作的主要成就;（三）近代文学的繁荣;具体来看：;（四）近代文学的低潮期; 从整体上而言，中国近代文学的基本性质是反帝（反殖）反封建的民族民主文学。这一基本性质是由这一时期进步文学作品的基本内容、文学的主流（反殖、反帝、反封建）及文学的基本主题（反殖、反帝、反封建）决定的。;二、中国近代文学的特点;（一）新的时代主题——反帝反封;2、近代文学作品中的爱国主义精神的特点 近代文学中的爱国主义作品具有如下特点： （1）反对殖民主义、帝国主义列强的入侵，维护祖国的独立和尊严。 （2）爱国主义思想与民主主义思想相结合，既反侵略也反封建。 （3）爱国主义思想与维新思想、革命思想结合，宣传维新，鼓吹革命。;;小说：文言短篇小说，长、短篇白话小说、翻译小说;（三）近代文学的复杂性;（四）近代文学的过渡性;2、文学思想方面，表现为：抱残守缺与观念更新同在。 一类是代表封建旧文化的文艺派别，如桐城派和宋诗派。 另一类是代表进步文化潮流，反映资本主义要求的文学派别，如维新派、民主革命派。 ;三、形成原因;四、中国近代文学的地位和意义;第三章 中国近代文学思想及其演变;一 封建社会文学思想的延续与变化;一 封建社会文学思想的延续与变化;理论主张是： （1）标榜宋诗，以苏（轼）黄（庭坚）为宗，反对宗唐，反对复古。 （2）强调“诗为心声”，要立诚不欺，反对摹拟复古；“人与文一”，“言必是我言，字是古人字” （3）提出了学养功力说，主张诗文创作与为人品行相联系；“人之无成，浮务文藻，镂脂剪楮，何益之有！”;（4）在学古与革新的关系上，强调学古创新，反对食古不化； （5）他们的诗学观仍建立在儒学“温柔敦厚”诗教基础上，在强调“立诚”、“真我”、“不俗”的同时，又强调诗歌必须恪守政教法规，不能有“豪诞语、牢骚语、绮艳语、疵贬语”。 （6）这派诗人在创作大多对社会现实采取回避的态度，诗作内容多有比较狭窄，形式上存在刻意模仿宋诗，生涩奥衍等通病。;（二）湘乡派的文学思想;2、曾国藩的文章学主张;（3）在文学创作上，曾国藩等人更强调从理出情，反映了清朝统治者用理学统治文学的本意。 （4）在创作方法上，为文则提倡骈散相济，为诗则主张韵语与散文笔意相结合。;（三）刘熙载的文学思想;3、针对当时文坛复古、摹拟的文风，大力提倡艺术的独创性。但也肯定对古代优秀传统的继承。“诗不可有我而无古，更不可有古而无我。”（《诗概》） 4、强调作家人品对于创作的重要性。“文，心学也” 5、看重创作的真实性。“诗有借色而无真色，虽藻绘实死灰耳。”（《诗概》） ;（四）“同光体”诗派的文学思想;诗歌主张： 1、标举“开元”、“元和”、“元祐”的“三元”之说； 2、崇尚以考据入诗，强调诗关学问，提倡学人之诗。“合学人、诗人之诗二而一之”。 3、强调学古，只有学古，“体会渊微”，诗才会不浅俗。 “同光体”诗派实际上就是反对诗人与社会接触，否定了文学作品与现实的关系。;封建地主阶级的文化层次;反理缘情的文学思想;2、龚自珍的文学思想;三 资产阶级维新派的文学思想及其文学革新运动;;（二）黄遵宪的诗学思想;（三）“文界革命”;“文界革命”的主要内容： “文界革命”着力进行散文革新，提倡语言与文字合一的新文体。它一开始就旗帜鲜明地站在统治文坛的桐城派的对立面上，公开宣言反对桐城古文、反对经学古文，他们一反“代圣贤立言”的文统，从政治需要出发，“应于时势，发胸中所欲言”（梁启超：《清代学术概论》），并逐渐形成一种以梁启超的文章为楷模的新文体（又称“新民体”）。 这种新文体，着眼于时务，具有强烈的政治性和现实性。言不中律，恣肆议论，句式骈散杂糅，奇