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一代大师 贝聿铭 澳门科技馆 建筑设计大师贝聿铭设计的澳门科学馆将在面积为六万二千平方米的填海地上兴建，设计注重参与性和趣味性。主体建筑分“科学馆大楼”及“会议中心大楼”两部分，以银色铝板为主，并有玻璃幕墙的设计。澳门科学馆整个建筑体以银色铝钢板为外墙，并有玻璃幕墙的设计，主要是引入 自然光线到科学馆之内，充份显示出善用天然资源。 “科学馆大楼”总建筑面积将近2万平方米，分别由地库、地面层及六层主楼，设有展览厅、天文馆，咖啡厅，和商店等。其中展览厅有十四间，总面积达到五千九百八十平方米。 澳门科技馆 由一个倾斜式 圆锥体配以一个 半球体和一个菱 形的基座合组而 组，建筑物分别 是展览厅、天文 馆和会议中心。 返回 著名建筑设计大师贝聿铭设计的澳门科学馆将在面积为六万二千平方米的填海地上兴建 ，设计注重参与性和趣味性。主体建筑分“科学馆大楼”及“会议中心大楼”两部分， 以银色铝板为主，并有玻璃幕墙的设计。 “科学馆大楼”总建筑面积将近2万平方米，分别由地库、 地面层及六层主楼，设有展览厅、天文馆，咖啡厅，和商店等。 其中展览厅有十四间，总面积达到五千九百八十平方米。 “金字塔”下新世界 卢浮宫门口的那个玻璃金字塔的名声就快赶上卢浮宫本身了，尽管在改建过程中，贝聿铭的外籍身份一直被骄傲的法国人质疑，但当大师的经典之作让卢浮宫焕发了生机之后，他们也只得乖乖闭嘴。 1993年，卢浮宫改造完毕，当阳光照在博物馆新的入口处，人们被那座优雅的金字塔震慑住了，贝聿铭对光线的把握和再创造的能力不得不令人佩服。他大胆地将新的入口设在卢浮宫门前的拿破仑广场中央，不但没有破坏广场原本优雅的法式气息，还将法国人坚持的“优雅”，和“古典”都保留住了，并且显得更加年轻时尚了！ 扩建之后的卢浮宫 玻璃金字塔与卢浮宫 完美的结合在一起， 交相辉映，无论是作 为个体还是整体，都 显得完美！ 聿铭设计建造的玻璃金字塔，他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得极大成功，享誉世界。这一建筑正如贝氏所称：它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。 美国国家博物馆 美国国家美术馆东馆地理位置 十分显要，东望国会大厦、西 望白宫。贝聿铭根据这些客观 因素创造性地把不同高度、不 同形状的平台、楼梯、斜坡和 廊柱交错相接，给人以变幻莫 测的感觉。 　在贝聿铭设计的那么多的建筑物中，华盛顿国家艺术馆东大厅最令人叹为观止。美国前总统卡特称赞说：“这座建筑物不仅是首都华盛顿和谐而周全的一部分，而且是公众生活与艺术之间日益增强联系的艺术象征。 美国国家美术馆 为了新馆与老馆 保持一致，但又 不乏新意。贝聿 铭采用了和老馆 同样的石材，高 度也是和老馆一 样的。 美国国家美术馆草图 返回 伊弗森美术馆 位在纽约州西拉克斯市中心区的伊弗森美术馆是贝氏建筑生涯中的第一件美术馆作品。伊弗森美术馆以其造型著名，其建筑物本身就是一件巨硕的雕塑品。贝氏的设计有一大特性，凡是能发挥开扬效果的建筑语汇或元素，他都会适切地再三运用，诸如天桥，采光的中庭，突出的阳台，乃至立面质感的处理。 伊弗森美术馆 就造型而言，伊弗森美术馆主体是四个外挑，高低差异的大方盒子。 伊弗森美术馆 空间大小，高低 ，开敞与封闭形成对比破除单调 立面虚实对比 造型主题-----四方大盒： a.高低差异（贝聿铭从造型着手，为该馆设计了 十个大小高低不同的展览室。） b.大块体量 c.榫接连接 伊弗森美术馆平面图 返回 伊斯兰艺术博物馆 　伊斯兰艺术博物馆占地4万5平方，简洁的白色石灰石，以几何式的方式叠加成伊斯兰的风为了表现伊斯兰建筑的本质，贝聿铭在中东考察了好几个月，研读穆罕默德的理论，亲自到埃及，突尼斯等地采风。由于担心这个博物馆会被周围环境所淹没，他请求卡塔尔的王储为其建立一个独立的岛。博物馆内部还有图书馆、餐厅等功能空间，格建筑，中央的穹顶连接起不同的空间，古朴且自然。这个新的博物馆将发展成为学习艺术与对话交流的平台。它将把居住在世界各地、不同年龄层的人们聚集一堂，更好的理解伊斯兰文化，促进伊斯兰艺术的发展。 伊斯兰艺术博物馆 返回 作为20世纪最成功的建筑师之一贝聿铭称这个伊斯兰艺术博物馆将是他最后一个大型文化建筑。这个新的博物馆将发