中国美术史及作品鉴赏 第2章内容资料.pptVIP

编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 青铜面具 四川广汉三星堆出土 鹿角立鹤 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 错银铜牛 安徽寿县出土 战国 三、漆木雕刻 战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的精神文化传统。 虎座凤架鼓（复原件） 湖北江陵出土 战国 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 返回主目录 第一节 概述 鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时代。 夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。各种纹样和造型都被附上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品中。 返回主目录 返回节目录 第二节 青铜器艺术 一、青铜器的起源、冶炼及铸造 青铜是红铜加锡的合金。与红铜相比，青铜具有熔点低和硬度大等优点。 《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分的文字记录。 返回主目录 返回节目录 商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。 春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。 二、青铜器的品种与用途 商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、工具和车马器几类。 青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位。 自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖先和鬼神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用来维护和体现这种等级制度，这就是“藏礼于器”。春秋战国时期，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。 三、青铜器形制与纹饰的演变 总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变过程。 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。 饕餮乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商 偶方彝 河南安阳出土 商 司母戊大方鼎 河南安阳出土 商 利簋 陕西临潼出土 西周 毛公鼎 陕西扶风出土 西周 史墙盘 陕西扶风出土 西周 莲鹤方壶 河南新郑出土 春秋 王子午鼎 河南淅川下寺出土 春秋 狩猎纹壶 河北唐山出土 战国 蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 第三节 雕塑艺术 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑品质的遗存相当丰富。 雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。 随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观察生活、创造审美对象的能力也大为提高。 返回主目录 返回节目录 一、玉石雕刻 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这时开始确立。 玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商 双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商 跽坐玉人 河南安阳妇好墓出土 商 镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周 玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 二、青铜雕塑 夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕大体上可以分为两类：一类是前面提到过的