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中国战争电影;一、内地部分;20年代出现了少量爱情战争片，主要通过战争对美好爱情的摧残来揭露战争对人们生活的破坏和心灵的伤害。　 1922年《大义灭亲》，任彭年导演。 1925年《战功》，陆洁编导。 1926年《和平之神》，侯曜[yào]?编导。 ;2、1930-1937年：战争电影的雏形 九·一八和一·二八事变，给中国国内各阶层带来了巨大震惊，国内的各种关系迅速发生变化，民族矛盾上升为主要矛盾，抗日救亡情绪高涨。 主要作品： （1）联华影业公司《共赴国难》（1932）、《奋斗》 （1932）。 （2）明星影片公司《战地历险记》 （1932）。 （3）天一影片公司《东北二女子》 （1932）、《挣扎》 （1933）。 （4）艺华影业公司《民族生存》（1933）、《肉搏》 （1933）。;中国战争电影的出现并不是中国电影艺术自身的发展和商业动机所致，而是在民族危难之际，爱国激情促使中国战争电影登上了历史舞台。 ——皇甫宜川《中国战争电影史》 主要特点： （1）鲜明的故事主题。 （2）对广大民众和知识分子的希望。 （3）对社会的反思与批判。 （4）战争场面并不是影片展示的重点。 （5）叙事模式仍然是传统的戏剧结构。;4、1945-1949年：战争电影的成熟 金山《松花江上》（1947） 《松花江上》是第一部表现东北沦陷区人民抗日斗争的影片。 史东山《八千里路云和月》（1947）（原名《胜利前后》），影片以抗敌演剧队在抗战期间和胜利后的生活为依据，通过江玲玉、高礼彬等爱国青年及民众的艰苦抗战和周家荣大发战争之财的鲜明对比，从几方面概括了战时和战后国民党统治区的社会真貌。 ;《一江春水向东流》（1947年，蔡楚生、郑君里） 对抗战前后中国社会现实的反思，是战后中国电影的重要内容。如果说《八千里路云和月》偏重于对战争的反思，那么蔡楚生、郑君里导演的《一江春水向东流》则通过一个家庭的悲欢，以更为广阔的人生画面，将中国人民在抗战中的苦斗和受难，在抗战后继续忍受的欺压与凌辱诉之于银幕。让人们去清醒地认识，这究竟是为什么？ 在宣扬抗战的同时，编导也没有回避某些中国人素有的劣根性。在描述张忠良蜕变的过程中，我们可以看到重庆的官僚资本公司里，上班闲聊无事、唱小曲下象棋的人，有钱人照常举办大大小小的席宴，一片歌舞升平的景象，张忠良为此也不禁感叹：这里没有一丝的抗战氛围。这种对国人麻木的揭示使得影片具备了反思的力量。 ;在叙事手法上，影片最大的特点就是对比。不仅仅是首尾男女主人之间纠葛的反差，而且将对比贯穿在两条主线之中，尤其是在张忠良蜕变之后更为突出。从大的格局来看，一边是国家政局动荡、烽烟弥漫，人民饥寒交迫、流离失所；一边是上流社会生活糜烂、纸醉金迷，一片歌舞升平的景象。 电影《一江春水向东流》融合了经典大片所具备的一切成功元素：宏大的历史背景，曲折的人物命运，深刻的人性洞悉，严密的叙事结构，强大的演员阵容，堪称为中国电影史上的经典之作。影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。 ;5、1949-1966年：战争电影的丰收 新中国的成立，为新中国战争片的发展创造了得天独厚的条件。在经过八年抗战和三年解放战争后，中国人民终于成为国家主人。在凯歌高奏之时，缅怀过去的岁月，悼念离去的战友，牢记胜利的不易，成为“庆典”不可缺少的内容，而这些内容正是战争片创作的主题，这使得战争片在新中国一开始就在题材上占有先天优势，成为国家支持、创作者乐于表现、观众喜欢观看的一个片种。这一时期的许多战争片，如《中华女儿》、《新儿女英雄传》、《翠岗红旗》、《南征北战》、《董荐瑞》、《平原游击队》、《鸡毛信》、《上甘岭》、《英雄儿女》、《小兵张嘎》等，已经成为新中国十七年电影中的经典。 ;全景式、宏观式的战争史诗电影 1、《南征北战》（1952，成荫、汤晓丹导演） （1）本片是一部史诗性的重大题材，是一部全景式把握革命战争的英雄史诗片。 （2）影片自觉聚焦将战争场面以及全景式的群像描写。 （3）抢占摩天岭的平行蒙太奇段落，处理非常精彩。 ;注重革命者个人成长的战争电影 1、《董存瑞》（1955，郭维导演，张良主演） （1）影片史诗性和个性化相互结合的中国战争电影的范例。 （２）人物塑造注重平凡英雄人物成长、转变的过程，既典型又复杂。;2、《青春之歌》（1959，改编杨沫，崔嵬、陈怀恺导演，谢芳、秦怡、于是之主演） （1）影片注重叙事策略与政治主题的统一。 （2）摄影有特色，情景人物的设置既抒情又表意。 （3）人物塑造，个性化突出。演员表演出色。;从儿童视角描写战争的电影 1、《小兵张嘎》（1963，徐光耀编，崔嵬、欧阳红樱导演，安吉斯主演） （1）儿童纯洁天真、上进活泼的视角。 （2