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江南“扇王”徐义林-美术论文 江南“扇王”徐义林 沈福良 折扇，是扇子的一种，它既是一种实用的工具，又是一件艺术品。 折扇最不易做好的是扇骨，而一柄真正上品的扇骨需要工艺师高超的手艺。在全国各地的制扇业中，以苏杭扇最具特色，名声也最为显赫。苏州的水墨竹骨折扇大多系文人用扇，气息清雅；杭州的黑纸扇则偏重于大众化。苏州是扇子的产地，自古以来扇庄汇集，高手辈出。如今，苏州尚有继承传统制扇绝技者，徐义林便是其中的一位。 在古城桃花坞一条曲折幽深的巷子里，有一个制作各种扇骨精品的小院，这便是徐义林的家，说是家院，其实就是一个制扇骨的工场。桌子、凳子、厨柜上，各种扇骨工具和紫檀木、鸡翅木、香妃竹、毛竹、象牙、牛骨等材料的扇骨琳琅满目。 作为手艺有天赋的苏州人徐义林，15岁时被父亲送到古城龙兴桥边的一家胡汉东扇庄学艺，师傅胡汉东常对他说：“带你到世上的是父母，给你饭碗的是师傅。” 徐义林牢记师傅既朴实又贴心的教诲，下决心学好手艺，不辜负师傅的苦心。制扇骨用的刮刀十分锋利，稍不留神手就“吃刀”，鲜血直淌，但是徐义林有股犟劲，再苦再累也不退缩，后来逐步掌握了要领，连师傅也刮目相看。在各种制扇技艺中，竹折扇制作难度最大，亦最讲究。制作中，须将上好竹材经煮、晒、劈、成形、烘烤、打磨后，或雕刻，或髹漆镶嵌，再经烫钉、装配等一系列工艺才告完成。然而，最难的还不是按惯例完成这些工艺，如一些关键活类似打磨、雕刻、镶嵌等技艺，都有特殊的传世高招在里面，要想掌握它，一要有悟性，二要靠勤奋。徐义林经过多年勤学苦练和自己对制扇骨手艺的领悟，技艺日趋成熟。1954年，苏州地方政府将原来私人的十多个扇庄合并成立了苏州扇厂。从此徐义林成了国家企业的一名制扇技师。徐义林对技术钻研向来是锲而不舍，一丝不苟。但他脾气耿直，在“文革”中曾被作为不讲政治的“白专”对象而遭批判冲击。在最困难的时候徐义林仍偷偷地钻研制扇技艺，他深感这延续了数百年的传统工艺绝不能在自己这一代人手中衰落。 20世纪80年代，改革的春风使徐义林的技艺重获新生，苏州扇厂恢复了各种工艺扇的研制和生产，由于徐义林技艺过人，被厂领导调入设计室，专门从事工艺扇的打样、研制创新。一些创牌子的折扇精品，均出自徐义林之手。80年代中期，徐老设计的“孔雀牌”水磨竹折扇骨获得了省轻工产品奖，于是苏州扇厂就将“孔雀牌”定为厂里的注册商标。1983年，徐义林研制出了10多把2米长的巨型折扇，扇面上绘有风景秀丽的苏州园林名胜，整把扇子打开如孔雀开屏鲜艳夺目。这在当时创下了全国制扇之最。产品在广交会上引起轰动，被各地客商订购一空。 自明代以来，中国的折扇制作是多姿多彩的景象。其运用的材质也令人目不暇接，如竹质有香妃竹、梅鹿竹、罗汉竹、凤眼竹、粽竹、桃丝竹等；木质有紫檀木、乌木、鸡翅木、黄花梨、檀香木、老红木等；骨质有象牙、海象牙、玳瑁、牛骨等。丰富的材料为折扇骨制作提供了无比优越的条件，徐义林从传统中吸取营养，又敢于大胆创新，根据传统折扇中最典型的圆头、燕尾方和方根这3种基本形状演化出了金鱼。花瓶、半圆、月牙、琴方、玉兰、双瓶、马牙琴、古方拱轮、直肩直方等数十种形状各异的扇骨，为一把把精致的折扇增添了风采。并把150多种造型图样手绘绘制了五册《扇谱》。 制造竹扇骨，其手艺主要体现在刀锉上，徐义林掌握了娴熟的刀锉技艺，所制的扇骨放平在桌上，四角不见翘，竖起站立不会倒，还能将体现刀锉难度的燕尾、和尚头、排茄、古方、玉兰、梅花等扇骨、扇头制作得精巧雅致；另外，还有关键的一点是扇骨的磨工，苏州折扇向来以水扇闻名于世，徐义林的水磨扇骨继承了传统磨扇技艺，不用砂皮，而是用一种有细直楞的木贼草，在浸水后用它不断反复打磨，待晾干后，继用榆树叶子磨光，显出细净和光洁，最后用川蜡上光，使其娇嫩玉润。一把上佳的水磨扇骨，犹如上了漆一般，制成它，往往需要数天时间。制扇是门手艺活，艺无止境。徐义林还研制出了“闷钉”技艺，一般折扇大骨上都有串扇骨的钉头，“闷钉”则光洁不见钉头。虽然古人有此工艺，其办法是在大骨头上镶嵌一片，但徐义林不拘泥于古人，采用不加片的一体制作工艺，制作也就更难。还有“合青”技法，即所有小骨用薄如纸、相对称的一层玉竹表皮和一层乌木片粘合而成，两面黑白分明，轮口不见胶，至今是他的独门绝活。 徐义林不但制扇技艺高超，而且还能修复古旧扇骨。这几年，各地上门求徐老修扇骨的人络绎不绝。数十年来，徐义林研制、配置、修复各类扇骨已数十万计，无论品种数量，还是质量及品味在江南无人能与之比肩，故被行家们称为“江南扇王”。光阴荏苒，如今徐义林已退休在家，但他未放下手中制扇骨的刀锉，而是更专注地研究各类材质扇骨的制作。 “长江后浪推前浪”，徐义林有两个儿子，如今全部继承了父业，小儿