传统民族民间文化生存现状与保护对策的思考.docVIP

PAGE 1 PAGE 8 传统民族民间文化生存现状与保护对策的思考 聂大江 在现代化的进程中，传统文化遇到严重挑战，这在许多国家特别是发展中国家都是一个必须认真对待的问题，中国也不例外。 中国有五千年的文明史。在文明发展的初期这里就形成了一个比较稳定的主体民族，有了一种多元一体的格局，较早地建立了中央集权的政治体制，并且延续了约两千年之久，这一切就使中国成为世界文明古国中唯一没有出现文明断裂的国家，文化得以连续发展、积累，底蕴十分丰厚。 中国幅员辽阔、地理环境复杂多样，地区间生存条件各有差异；自古以来民族众多，生存条件差异体现在文化上就是在基本统一的前提下的多样性、丰富性。发展到现在，各民族间除了横向对比所显现出的差异外，还有纵向对比所展示的不同文明发展阶段的差异，而且整个文化还分出了上层、下层，因此中华文化是多姿多彩，繁复瑰丽的。 中国文化在相对封闭的自然环境中先是独立发展的，其后有机会与外来文化碰撞、融合，但始终保持着鲜明的个性。 中国文明曾有过辉煌的成就，创造过不少骄人记录，为世界文明史作出过独特的贡献。如今，它的传统文化，特别是传统文化中的民族民间文化，在现代化进程中正面临着多方面的严重挑战。全国人大教科文卫委员会近几年曾就这个问题，作过专题的立法调研，我本人参加了这项工作，到过不少少数民族地区，也考察了一些内地省份，深感问题严重，令人担忧，亟需筹思对策。 一 传统民族民间文化的生存状况不容乐观。 （一）传统工艺美术面临生存危机。传统工艺美术在我国有悠久历史。解放后曾经达到新的繁荣。据1983年统计，工艺美术产品产值比1952年增长了53倍，而且出现了不少新的生产基地，增加了许多新的品种；由于重视发挥老艺人作用，重视创作、设计和科学研究工作，工艺技术上、文化内涵上都有很大提高。我国的工艺制品受到国内人民群众喜爱，也有广阔的国外市场。1981年6月，出口创汇达15.1亿美元，约占轻工系统出口换汇的30%，为全国外贸出口换汇总值的7.2%。工艺美术行业有着投资少、见效快的特点，作为劳动密集型产业，又为社会提供了大量就业岗位。 从上一个世纪80年代开始，中国工艺美术事业与整个体制改革同步，进入了一个新的转折时期。大量国营、集体企业萎缩、解体、运作困难、生产不景气；一时间大量涌现的个体经营户陷入无序竞争，多数处境困难，只有少数私营企业发展势头良好。江西省在80年代，有工美企业154个，到90年代末，只留下30家。甘肃工艺美术原有50个品种，现只余下30个品种。河南工艺美术，原有20大类，80年代时，工业总产值曾达15亿元，出口交货值7-8亿，居全国第五、六位。目前主要生产企业南阳玉雕、洛阳唐三彩以及钧瓷一、二、三厂，都处于奄奄一息状态。福建为人们所熟知的主要工艺美术行业，命运也多类似。如脱胎漆器（曾与景泰蓝、景德镇瓷器一起被誉为中国“工艺三宝”）、软木画（福州“工艺三宝”之一）、竹编（历史悠久，三千多年前，武夷山悬棺中已有竹席残片）、德化瓷塑（白瓷称“猪油白”、“建白”），都处于困难境地。 北京、江苏、浙江等工艺美术发达的省市，同样陷入不景气状态。北京传统工艺美术行业20世纪80年代曾出现新的辉煌，从业人员三万人，产值达7-8亿元。仅工艺美术公司名下就有生产厂40家、商贸业8家、合资企业4家，而到2001年北京真正从事传统工艺美术品生产的企业不足50家。绝大部分企业为了维持生计，经营上都向三产、物业转移。政府多年扶植的最大的工美企业——工艺美术厂已宣告破产。玉器、景泰蓝、漆雕、牙雕曾号称北京工艺美术行业“四大名旦”，北京象牙厂因国家实行象牙禁运政策，1989年后一蹶不振，目前依靠其他副业生存。北京玉器厂兴旺时，工人曾达1700多人，为国内最大玉器厂，也是利税大户，高峰时曾创600多万元利税，现在在岗的只有200多人，从事玉器生产的只100多人。北京正规从事景泰蓝生产的企业只有两家，一为国营珐琅厂，一为私营企业，销路并不顺畅。 江苏南京市传统工艺美术产业历史可以上溯到元代，生产工艺水平很高。如今，云锦生产因曲高和寡，无人问津，而处于困境。剪纸民间工艺社并入塑料厂，人员进入南京工艺表演室。仿古雕生产奄奄一息。南京竹刻也进入南京工艺表演室，只为参观者表演，已无生产任务。金箔金线厂因为没有市场而生产困难。工艺制花厂已散作个体。金属工艺厂改为银楼。 浙江也是工艺美术产品重要产区，大的工艺美术门类俱全，雕塑尤为突出，品类达70多种，其他工艺美术产品480多种。如今许多曾创造辉煌的工艺美术企业日子都不好过，如都锦生，20世纪80年代生意兴旺，最多时达3000职工，现职工已减到1400人；又如王星记扇