文献综述-宁波城市更新与文化创意产业研究.docVIP

毕业论文文献综述 资源环境与城乡规划管理 宁波城市更新与文化创意产业研究 在文献的整理顺序上，笔者遵从人类认识的一般逻辑，从概念到判断再到判断的修正。本研究设计的理论主要涉及三方面内容：城市更新理论，文化创意产业，城市地理学理论，文化地理学理论，前人在这些领域进行了卓有成效的探索，分别综述如下： 一、文化创意产业研究综述 所谓“创意”就是我们平常所说的“点子”、“主意”或“想法”，好的点子就是“好的创意”——“Good Idea”。这些“点子”、“主意”、“想法”一般源于个人创造力、个人技能或个人才华。 创意被认为不同于“智力”(intelligence)，创意牵涉到综合的能力。爱因斯坦认为它是“组合”:将资料、观点、材料经过转换后，成为新而有用的组合。它可以是一个新产品或新理论、解决问题的洞察力，或是为人欣赏的艺术品，应用广泛而多元化。(佛罗里达，2003, p45)创意的基础是人的创造力。美国心理学家罗杰斯认为创造性人人皆有，至少创造潜能人皆有之。人的创造潜能的释放，主要依赖于人的自主创造意识和创造动机。尽管迄今为止，专家对创造力的认识仍是众说纷纭，但基本都有一个共识，即创造力涉及到认知、人格和社会环境三个大方面，其中与个体相关的特征主要为认知和人格。(蔡华俭，符起俊，桑标等，2001) 1、文化创意产业的概念 文化创意产业是指依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助于高科技对文化资源进行创造与提升，通过知识产权的开发和运用，产生出高附加值产品，具有创造财富和就业潜力的产业。HYPERLINK /view/10718.htm联合国教科文组织认为文化创意产业包含文化产品、文化服务与智能产权三项内容。 1994年，澳大利亚提出了建立“创意之国”( Creative Nation )，并制定了相关的发展政策。“创意产业”(Creative Industries)概念也是首先在澳大利亚被使用，以标志由技术改变所带来的商业文化活动与新兴媒介之间接口的重要性。它将这些活动的“企业活力”和它们与“新经济”之间的共鸣提到了前面。(Cunningham, S, 2002 )有强烈危机意识的英国敏锐地感到了它的价值，立即派遣考察团赴澳，并于1997年提出把“创意产业”作为英国振兴经济的中心。 创意产业的发展离不开技术进步的推动，创意产业中相当大的一部分就是产业融合的产物。产业融合是由信息技术引起的一场产业革命。20世纪90年代，数字化和通讯网络等信息技术的迅速进步，以及个人电脑普及所带来的匀_联网的广泛应用，推进了出版、电视、音乐、广告、教育等产业的融合浪潮，以这些技术为支撑的行业边界日趋模糊，创意产业也因此而具备了必要的发展条件。 与单纯依赖技术进步的高新技术产业不同，创意产业的发展状况还取决于创意阶层和富有创造力的杰出人才的积累规模。美国学者佛罗里达“创意阶层( creative class) 论认为，创意部门的从业者是通过其思维而获取收益的，这是不同于制造业部门经由劳动或者服务业部门通过服务获得收益的卞要方面。佛罗单达将创意阶层分为高级创意核心层和创意专业人群两类，前者活跃在计算机、数学、建筑工程、生命、物理和社会科学等学科专业领域，从事着教育、培训、艺术、设计、娱乐、体育和媒体等职业，后者则包括从事相关竹理、商业、金融、法律和高端销售竹理等活动的白领阶层。 2、创意产业的分类 创意产业概念乃政策制定及学术研究的全新概念，蕴涵于公共部门及社会文化形态互动的更广泛的意义。(香港大学文化政策研究中心，2003)关于创意产业的定义有很多种，归纳起来有三种倾向。 第一种倾向是英国的定义，认为创意产业是指“那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业，以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动”。英国根据本国文化资源丰富的特征将广告、建筑、艺术和文物交易、工艺品、设计、时装设计、电影、互动休闲软件、音乐、表演艺术、出版、软件和相关电脑服务、电视广播等行业确认为创意产业。这一分类突出了创意产业的原创性，与文化特性。所以，不少随后的跟进者认为创意产业即是文化创意产业，在推广创意产业时造成了文化产业与创意产业的互用。另外有学者强调创意产业的艺术性和创造性，与英国的定义有所不同但大致相似。如Richard Caves ( 2000 )把创意行业定义为“那些生产包含实质的艺术性和创造性努力的要素的产品或服务的行业”。 第二种倾向是美国将创意产业等同于版权产业，认为它们是产品受知识产权法保护的经济部门。创意产业的核心元素—娱乐软件、电影、电视、音乐发行、图书出版、视听和多媒体—被作为美国的“版权行业”分在了一组。核心类版权产业的特征是创造有版权的作品或者受版权保护的物质产品，主要指对享有版权的作品的再创作、复制、生产和传播，如报刊、书籍出版