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浅析德彪西钢琴前奏曲《帆》的艺术特征作者:刑瑞来源:《东方教育》2013年第06期
????????德彪西是十九世纪末、二十世纪初法国印象主义音乐的代表人物 之一,在二十世纪欧洲音乐发展史中占有重要的地位。尽管印象主义盛 行的时间不长,它很快就被更加激进和富于变化的现代音乐所替代,但 是作为连接十九世纪浪漫主义音乐和二十世纪现代音乐的纽带,其在 欧洲音乐发展史上仍占有极为重要的地位。
????????钢琴音乐是德彪西音乐创作的重要组成部分,他在钢琴领域的贡 献在于使钢琴创作技巧有了新的发展,尤其体现在和弦与和声的运用 技巧以及在钢琴作品中所形成的独树一帜的风格特征。德彪西两集《钢 琴前奏曲》创作于德彪西印象主义风格的成熟期,是德彪西钢琴作品中 的精华,集中体现了印象主义风格。本文对德彪西第一集第二首钢琴前 奏曲《帆》创作技法进行深入研究,以加深对其印象主义钢琴音乐创作 风格的理解。
????????一、德彪西前奏曲简介
????????德彪西生活的时代正处于巴黎公社和十月革命高潮之间的相对稳 定时期。这一时期,创作艺术作品成为许多青年艺术家追求精神享受和 实现自我艺术价值的途径。象征主义诗人和印象主义画家帮助他们同 时代的人提高了感观的敏锐力,对这些青年艺术家影响颇深,因此在艺 术创作领域,艺术家突破陈旧的传统、要求创新。在音乐领域则出现了 以德彪西为代表的印象主义音乐。此时的德彪西健康状况不佳,癌症时 时摧残着他的生命,但德彪西凭借他顽强的意志和对艺术的不懈追求, 继续进行他的音乐创作,《二十四首钢琴前奏曲》便是在他生病期间完 成的。他在病入膏肓时仍表示:“我下决心要忽略我的身体状况,要回到 工作上,而不再受这无比霸道的疾病所奴役……如果我注定很快要消 失于人世,那么我希望自己至少尝试着恪守尽责。”
????????二、《帆》
????????第二首前奏曲是非常著名的《帆》。它几乎成了德彪西印象主义风 格的代表作。这部作品的速度88,2/4拍,其曲式结构是五部回旋曲式, 如下:图1
????????这首前奏曲的核心材料为全音阶材料: 谱例1
????????全音阶一直被公认为是德彪西印象主义音乐的重要特征。德彪西 大量地运用全音材料进行创作,在它的很多作品中都是如此。全音阶的 主要功能在于模糊调性。与半音阶相比较而言,虽然半音阶也有模糊调 性的功能,但是半音阶本身的特性决定其本身仍然具备了调性元素。而 全音阶由于没有小二度的尖锐进行,各音之间关系相等,这就取消了音 与音之间的倾向和依附的关系,使调式中六个音级地位相同,几乎完全 消除了调性感,造成音响上的飘忽不定。也许正是因为这个原因,全音 阶材料才如此被德彪西所青睐。
????????第9小节,这个主题完整地陈述一遍,在右手声部又出现了引子主题, 由于这两个主题都是建立在相同的全音阶上,所以在音响上也没有产 生尖锐的对峙,而是自然的融合在一起。第15小节,段落A第二句,主 题再次出现,但只是不断重复前1小节的旋律片断,而没有完整地陈 述,而引子主题在右手则得到了再次完整地陈述并得到一定程度的发 展,最后结束在高音区的D音上。23小节音乐进入段落B,段落B仍然 是建立在全音阶基础上。整体分为三个层次:
????????谱例4
????????两个层次分别是由前面两个主题的材料构成,合并在一起就构成 了段落B的主题,从这一点我们又可以看到德彪西作品中材料的精炼 程度。段落B的第二乐句与段落A的第二乐句功能相仿,具有补充的 意义,旋律没有再大范围地发展。
????????这段最后1小节叠入了下一段落的伴奏音型,造成了结构“镶嵌” 式的效果。段落A的再现紧缩为一乐句,完整地再现了段落A的主题, 低音区仍然跟随着持续音降B。主题陈述后是4小节的连接,这个连接 采用了段落B的主题材料。这样曲式各部分间环环相扣,互相渗透,从 而打破了曲式各部分间的隔断状态,使全曲一气呵成地串连起来,这是 德彪西作品结构方面的一大特点!随着悦耳的五声调式的出现,音乐进 入了段落C。这部分虽然篇幅不大,但是与前后音乐段落之间形成很大 对比,表现在:
????????第一、音乐材料的对比,明朗的五声调式与前面模糊不定的全音阶 材料形成对比;
????????第二、力度的对比,全曲中唯一一次出现f;
????????第三、音区跨度的对比,前面每个段落的音区都很稳定,例如段落 A一直保持在低音区,段落B一直保持在中音区等,而段落C却出现了 从低音区到高音区的跨越;
????????第四、织体的对比,出现了快速琶音织体;
????????第五、由前面这些因素所必然导致的,音乐情绪的巨大对比,段落c 打破了前面漫不经心的感觉,情绪上突然激动起来,达到全曲的高潮。 谱例6
????????段落C的最后
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