电视剧情节建构的基本原则-社科网.PDF

电视剧情节建构的基本原则 李胜利 （中国传媒大学） 摘 要：电视剧情节建构有基本要求有四：有真，有善，有戏，有人。本文主要 讨论电视剧情节建构中的戏剧性与人物性格的关系问题，反对单纯的情节中心论 或人物中心论。戏剧性的强弱及人物性格的圆扁会影响到观众的市场接受程度， 但与作品艺术质量的高低并非正比关系。 关键词：电视剧，情节，戏剧性，情节强度，性格 情节建构在以长叙事为重要特征的电视剧创作中具有非同寻常的重要地位。 与所有的优秀艺术作品一样，电视剧在情节建构中要追求真善合一的最佳境界， 求艺术之真，可能可信，向文化之善，以美育人；与其他优秀的叙事艺术作品一 样，电视剧在情节建构中还要追求戏与人的统一。由此，有真有善良，有戏有人， 便成为优秀电视剧情节建构的基本原则。 一、编跌宕之戏，出人意料 （一）情节为有戏之节，重戏剧性，求曲折动人 既须合情，又须合理，这显然不为每一段历史故事所兼备，亦非虚构故事 所能轻易做到。所以，情节建构的本身已经包含了“节选”、“加工”等含义，这是 动词意义上的“节” 。“节”是实现情理统一的重要途径，其功能在于将艺术（情节） 与生活（故事）拉开距离，以程度不同的陌生化效果实现素材的剪裁加工、题材 的结构调整、形象的鲜明生动、立意的深刻完整，从而实现情理的统一，化真善 为美，为艺术。在这个意义上说，艺术情节—— 即使是那些纪实作品的生活化情 节——也都是经过审美节选淡沫浓妆的生活，与现实本身存在着质的区别，它以 经过剪裁的艺术的花容月貌（美）而不是历史的本来面目（美丑杂糅）与接受者 约会。由此，我们可以很容易地理解无巧不成书的意义，理解巧合、技巧在艺术 中不可或缺的作用，即使是大音希声、大象无形的大巧若拙。 艺术情节相对于生活故事所显现出来的相对于接受者的陌生化效果，即我 们常说的戏剧性。谭霈生先生对戏剧性有一个更为详细的定义：“在假定性的情 境中展开直观的动作；而这样的情境又能产生悬念、导致冲突；悬念吸引、诱导 1 着观众，使他们通过因果相承的动作洞察到人物性格和人物关系的本质。” 并强 调，“戏剧性” 的中心问题就是戏剧情境及其包含着的悬念。谭先生的定义虽然是 针对狭义的戏剧讨论的，但同样适用于电视剧这门广义的戏剧艺术。他自己即引 用了别林斯基的话：“戏剧因素理所当然地应该渗透到叙事因素中去，并且会提 2 高艺术作品的价值。” 人们常说的“出乎意料之外入乎情理之中”则可以成为戏 剧性的一种简便定义，换言之，跌宕起伏、曲折动人是情节建构的基本原则。 人生并不缺乏戏剧。相反，最优美最悲壮最凄惨的戏剧不在戏里，而在生活 中。黑格尔曾经说过，艺术要想与生活叫阵，那无异于一只蚂蚁爬着去追大象。 但是，生活中的戏剧不仅情理两翼常常有缺，而且常常分散于广阔的时空中，稍 纵即逝，因此，艺术情节只能从生活的因果链网中，选取那些能打动情感的事件 （不管它是否合于人情），虚构那些能打动情感的事件，以理想之心将情理熔铸， 浇灌为艺术的情节。由此，电视剧情节应为“有戏之节”，“节” 出“戏剧性”成 为实现情理统一、打动观众之必不可少的途径，成为继真（理）、善（情）之后 建构情节的本体标准，而戏剧性的高下也成这又一个判断情节高下的重要标准。 纵观当前的电视剧情节，缺乏戏剧性或者说戏剧性水平不高的两种主要表现 就是“水”和“平”。 第一，关于“水”。 所谓“水” ，即指冗余细节过多。所谓冗余细节，是指那些删掉之后并不影响 剧情完整和意义表达的情节元素。冗余情节使过场戏占据了情节的不少时间空间， 致使节奏拖沓，情节密度与情节粘度同时降低。情节“水”的主要表现有三：第 一，动作冗余；第二，台词冗余；第三，视听重复。几个简洁的动作、一段简洁 的台词就能表达的东西，总是抻得很长，通过动作就足以令观众明白的问题，非 要让语言同时复述一遍。这是一些相当低级的艺术浪费现象，在心有余而力不及 的原因之外，还充分暴露出了创作者对电视剧本质、视听思维方式、审美欣赏特 点的误解，暴露出创作者对观众理解能力的蔑视。帕斯卡曾经给朋友写过一封长 而无当的书信，然后在信尾的又及中深表歉意，说他没有时间写一封短信。我们 1 谭