丰江舟触及未曾触及的工作.PDFVIP

      专题 《假象系列 3》2010 年 丰江舟 触及未曾触及的工作 从早期的摇滚、声音到现在的多媒体舞台剧，丰江舟一直保持一种实验性，在他现在的工作 中，多媒体舞台剧是其希望延续的一种方式，并希望这种方式能够确立为新的戏剧门类。在 丰江舟独立多媒体舞台剧的工作中，其涉及的包括声音、影像、机械装置、戏剧结构等都是 由他个人来把控，其身份性的综合带来的工作的控制在很大程度上其实已经超越了导演的控 制内容。 82 IART 2014 专题 《后宫》2011 年 《浮城游生》、《假象系列》、《后宫》、《微连接》、《魔法 丰江舟的工作分为独立的工作以及合作性的工作，而在不同的工作 之城》是丰江舟自2008年陆续创作的多媒体舞台剧，对于多媒体 中，其身份也不同。作为职业的多媒体艺术家介入舞台剧是合作性 舞台剧的实践源于介入舞台剧的工作经验。丰江舟跟大量的导演 的工作，因为在其独立的工作中，其身份属于导演的身份，但是同 合作，十年的时间中差不多每年要做十几个舞台剧，所以在这样 时在独立工作中，也包括着多媒体艺术家这一层面的身份。涉及到 长时间的工作积累中、在不断的感知中，丰江舟认为多媒体介入 丰江舟的身份问题，他认为他不属于戏剧圈，也进入不到戏剧圈， 舞台剧会带来很大的变化，“这个变化不但是舞台美术的变化、 而同时与当代艺术一直是离开的状态，这个离开是他故意离开。丰 灯光的变化、技术的变化、演员如何应对的变化还包括剧本的变化， 江舟说自己是一个社会工作者，他认为他的工作应该参与到社会里 所以它是根本性的变化，我说这个并不表示未来一定是这样的剧， 面。丰江舟一直在避免的是将自己置于某种行业范围内，他不希望 而是说多媒体介入舞台剧会出现一种新的表演样式或者舞台样式， 将身份性确定实际上是抵抗了行业系统对自身创作的约束，与当代 我觉得这是有可能的。”丰江舟在探讨多媒体介入舞台剧的时候， 艺术的离开状态也正是如此，“我自己想要表达的东西可以有其他 他表示多媒体的介入是强势的，因为它占据了如此大的空间，并 方式而不以展览的方式，我可以广泛地跟社会进行接触，可以进入 具有了如此大的话语权，那么在这个时候，演员的表演还是要遵 到很多行业里面用自己的观念或者所掌握的当代艺术理念用到很多 循传统的表演方式吗？而文本还是原来的文本吗？所以多媒体舞 地方去激发出很多想象和创造。”以不确定的身份实践多媒体舞台 台剧的创作完全是一种重新构置的系统，而工作方式也发生了改 剧，对这个工作的坚持对于丰江舟来说最大的理由就是可以发生改 变，包括文本的创作需要考虑多媒体的因素存在、舞台的视觉性 变，而多媒体舞台剧的不可延续性也构成了一个很重要的理由使丰 不单单作为一种视觉存在、演员的表演需要具备观演关系等等。 江舟不断地面对着未知，“在当代艺术的范畴中，艺术家的作品是 可以具有延续性的，它可以重复、可以建立体系，也就是我们所谓 其实在舞台剧里面没有多媒体这个行业，所以也就没有职业的多 的系列性，但是多媒体剧基本上没有任何延续性，因为舞台剧的特 媒体艺术家在其中从事这个工作，而现在丰江舟完全是职业的。 质决定了每次的工作都会遇到不可预测的因素，并且它永远都 IART 2014 83 《假象系列 2》2009 年 84 IART 2014 专题 从《后宫》单纯的两个人的人物关系逐步转到群体性的人物关系， 而对于作品的控制，丰江舟也越来越“信手拈来、举重若轻”，所