汉字创意字体设计及应用分析-设计艺术学专业论文.docxVIP

参考文献······························································································30 IV 北 京 印 刷 学 院 硕 士 学 位 论 文 PAGE PAGE 10 第一章 绪言 1.1 研究背景 选题来源 文字是我们日常生活中必不可少的，字体设计是平面设计中的重要设计环 节。笔者从2009年开始关注和搜集汉字创意字体资料，包括文献、图像和各类创 意（美术）字体书籍，同时参加国内各种设计比赛。从中发现二十世纪八十年代 初以来的中国设计，汉字创意字体设计作为一个重要的基础的课题没有受到足够 的重视。西方现代文字的设计在二十世纪八十年代介绍进入中国1，但是西方现 代文字设计理论却没有被正式翻译和系统引入。这个重要参照对象的缺失，使得 我们没有办法共享二战以后国际主义文字设计风格为主体的当代文字设计体系 资源。因此，对西方字体设计的体验和理论所知甚少。而且，汉字设计的规律和 西方字体体系的设计完全不同，西方文字设计模式无法简单挪用。于是在多数中 国文字设计的论述中，往往都是从传统书法资源直接跳到中文印刷正字设计，对 汉字创意字体的论述甚少。因此，在传统书法和印刷正字之间存在一个巨大的研 究空间——汉字创意字体设计的研究。本文欲从书法艺术与印刷字体之间的空 间，汉字创意字体的逻辑定位开始来论述汉字创意字体，以及汉字创意字体在现 代平面设计中的设计与应用。 选题依据 查阅资料与教材发现，多数以字体名义的介绍与课程都是中文印刷正字及其 变化。而对汉字创意字体的论述大多停留在技术层面。对于汉字创意字体在文字 设计中的逻辑定位模糊，而且有关汉字创意字体的学术文章多局限于个人的实践 领域，不够全面系统。汉字创意字体设计理论与方法有着巨大的发展空间，具有 较大的研究价值。 1.2 研究范围的界定 古代没有“汉字创意字体”这个词汇。汉字创意字体从字面上来看，就是关 于汉字的创意设计，基于汉字的“创意”，其实也就是基于汉字的“设计”。在定 1 中国内地设计师较早就接触与介绍西方国际主义风格的是余秉楠和王序。余秉楠在 1986 年译著了瑞士苏 黎世设计学院的《网格构成》；王序在 1986—2000 期间编辑出版《设计交流》杂志共 15 期。 义“汉字创意字体”需要理清两重关系，一是书法与汉字创意字体的关系，二是 成套印刷字体与汉字创意字体的关系。对于书法、汉字创意字体、印刷字体的范 畴界定是定义“汉字创意字体”的关键。书法与印刷字体处于汉字设计的两极， 书法是即时书写的文字艺术，强调书写性与即时性，是汉字设计的源泉。而印刷 字体是一种系统化设计，基于成套的字库基础之上的版式编排设计，具有相对的 稳定性2，它是需要在字库的基础之上进行更高一级的编排处理，因而具有层级 性——笔划、字、词、句子、文章。而所有在书法与印刷字体之间的字体都可以 归纳到汉字创意字体的范畴。这里还需要与在特定历史时期出现的“美术字”加 以区分，“美术字”是文字设计的历史属性，而不是逻辑意义。“美术字”的定义 大致都指向对文字的装饰变化和艺术加工这些字体设计的手法上，用于“美化” 文字增强文字的视觉效果。而文字设计的本质并不是装饰和美化，而是一种风格 上的趣味，美术字的这种定义将装饰作为了文字设计的本身，表面和狭隘化了文 字设计。并且“美术字”是对特定历史时期的文字设计的特定阶段性描述。由上 所述，不难看出，“美术字”只是一个模糊的历史阶段性称谓。 我们进一步用一个图表来了解汉字 创意字体的范畴及定义：书法艺术和印刷 字体处于汉字设计的两端(如图 1.1 所 示)，书法是汉字设计的来源，印刷字体 是基于层级性的成套字库。凡是接近书法 艺术的汉字创意字体可以称之为汉字创 意书法字体，凡是接近印刷字体的汉字创 图 1.1 汉字创意字体范畴 意字体称之为汉字创意印刷字体。因此，汉字创意字体没有固定的形态，而是多 元、即时、非线性的文字设计形态。 我们来看前人对于“创意”的阐述：汉代王充在《论衡·超奇》中提到：“孔 子得史记以作《春秋》，及其立义创意，褒贬赏诛，不复因史记者，眇思自出於 胸中也。”宋代程大昌在《演繁露·纳粟拜爵》中提到：“秦始皇四年，令民纳粟 千石，拜爵一级，按此即鼂错之所祖效，非错剙意也。”王国维先生在《人间词 话》中写到：“美成深远之致不及欧秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一 2 蒋华，《中国“美术字”研究—现代文字设计的中国路径》，北京，中央美术学院，2009，第 165 页。 流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。”郭沫若先生在《鼎》中提到：“文 学家在自己的作品的创意和风格上，应该充分地表现出自己的个性。”3在这里对 创