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第四节 民生新闻类节目评析 二、电视民生新闻的发展特点和角色转型 （一）、电视民生新闻十年发展的鲜明特点 1、传播理念——“以受众为中心”； 2、传播内容——“以民为本” 3、传播价值——“多元化”； 第四节 民生新闻类节目评析 4、选题来源——“民生、民情、民意”； 5、采编方式——现场调查、跟踪报道、嵌入体验、极度评说、适时直播； 6、节目形态——“社会新闻+评论侃谈” 7、节目延伸——“发展为便民服务平台” 民生新闻是一种报道姿态与价值取向，追求 “平民视角，民生内容，民本取向” 第四节 民生新闻类节目评析 （二）、电视民生新闻未来发展的角色转型 1、从立足于信息的发布权到立足于信息的解释权 2、从意见的表达者到意见的平衡者： 3、从“社会守望”者到“社会对话”的组织者，传播领域的“游戏规则”的改变 第四节 民生新闻类节目评析 三、电视民生新闻的发展误区和改进方向 （一）、电视民生新闻的发展误区 以消费主义立场代替真实追求 以非理性话语代替客观性表现 以个性立场代替整体思维 以收视率为导向来运作节目 第四节 民生新闻类节目评析 （二）、电视民生新闻的改进方向 电视民生新闻历经的三个阶段： 本土话语阶段——地方新闻（local journalism） 平民话语阶段——社会新闻（society journalism） 民主话语阶段——公共新闻（public journalism） 第四节 民生新闻类节目评析 （三）、电视民生新闻发展注意的问题 1、新闻立台，但不是民生新闻立台 2、新闻的娱乐化不是世界电视新闻发展的潮流和趋势 3、民生新闻应当认真思考可持续发展的空间 第四节 民生新闻类节目评析 四、电视民生新闻节目主持人的生存现状和思考 、民生新闻节目主持人的评价标准 、民生新闻节目主持人的培养与使用 第四章 综艺、晚会型节（栏）目 播音主持作品分析 三、综艺游戏类节目主持人的素质 （一）、业界的误区 （二）、主持须较强的综合能力 （三）、主持人的相貌 （四）、主持人的组合 （五）、降低主持人对节目的影响 第四章 综艺、晚会型节（栏）目 播音主持作品分析 （六）、不合格的综艺游戏类节目主持人 综艺主持不懂综艺 A、记流水帐 B、缺乏幽默感 C、对唱－一人一句，滴水不漏，呆板死气，等同于晚会主持 ——改对唱为——唱和（一人总控，一人插科） D、抢话－越抢越傻－－可以有情节的争，相声就在走争的路子。 E、要面子 第二节 大型电视晚会 播音主持作品分析 一、大型电视晚会概述 （一）、电视晚会的界定 源自舞台晚会，利用现代电视传播手段，对舞台晚会重新进行艺术创作，使之具有更自由的时空表现和更灵活的视听展现，是将舞台晚会电视化的过程。 第二节 大型电视晚会 播音主持作品分析 五、大型电视晚会常见的文体样式 1、珍珠项链式 以中心思想为红线，将节目串联成整体 2、段落篇章式 板块式结构，每个局部有自己明确的立意，来共同完成一个主题思想 第二节 大型电视晚会 播音主持作品分析 3、编年史诗式 按照年代时间顺序安排结构，反映某一时期的历史 4、散点开花式 不集中在一个舞台或演播室，调动电视优势，自由转移时空，展示更广阔的空间，演播室表演与外景相结合，并穿插图像资料等手段 第二节 大型电视晚会 播音主持作品分析 5、平行并进式 主演出会场和分会场同时进行演出活动的多演区晚会形式 6、多元综合式 第二节 大型电视晚会 播音主持作品分析 （三）、串联词文字 1、串联词的概念 串联词是将一次节目中的各个组成部分串联为有机整体的语言文字形式。串联词是台本的骨干部分。 2、串联方法 电视晚会的串联方式有：主持人串联、字幕串联、采访串联、演员说明进行串联、导播切换串联等。一般都少不了串联词。 第五章 娱乐益智竞技型节（栏）目 播音主持作品分析 第四节 真人秀节目赏析 一、“真人秀”节目概述 （一）、“真人秀”浪潮席卷全球 真人秀节目兴起的原因 1、真人秀节目是大众文化消费需求与电视媒体的结合 第一节 直播报道与现场采访 （5）、问题要客观 （6）、问题要引发情绪 （7）、双向交流 （8）、少提闭合性问题 第一节 直播报道与现场采访 （9）、直播式的现场采访 （10）、避免空泛 （11）、问题的重复 第一节 直播报道与现场采访 （七）、现场采访存在的误区 （1）、缺乏交流 （2）、问题冗长 （3）、问题有诱导性 第一节 直播报道与现场采访 （4）、缺乏尊重 （5）、准备不足 （