2019年石景山区高三统一测试.PDF

2019 年石景山区高三统一测试 一、本大题共7 小题，共25 分。 阅读下面的材料，完成 1～7题。 材料一 “不知中国画理，无以言中国园林。”中国画与古代建筑之间，存在着千丝万缕的联系。 ．．．． 绘画和建筑的关系在 “界画”这里形成了一个微妙的交汇点。界画发祥之时带有建筑草图的 影子，它以描绘建筑物或者各种精致器物为艺术表现形式，绘制过程中通常需要用界尺来辅助画 笔，勾勒建筑物或者器物的轮廓线。由于科学、形象地载录了以建筑及桥梁、舟车等为对象的古 代生活原貌，早期界画的使用价值、档案价值或许更大于审美价值，一些早已消失于大火或历史 云烟中的中国木质古建，得以如纸上纪念碑一样，被后世铭记、想象和怀念。据 《历代名画记》 记载，唐朝时官至工部尚书的阎立本既亲自参与设计图的绘制，又熟谙于山水。从他开始，建筑 设计中的山水渐渐从原来的宫观效果图中独立出来，成为单纯的山水画。 中国古典园林正是以山水的画境为骨架的。山水画与古典园林建造，都基于人们想要亲近自 然的愿望。造园大师计成为高官严嵩修建别墅庭院“积香炉”时，把严大人扔给他的两句宋词 “梨 花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”筑出满目风情。唐代诗人王维，不仅创作了 “画中有诗”的山 水画、“诗中有画”的山水诗，还筑建了诗画结合的物质实体 “辋川别业”。所谓 “善画者善园， 善园者善画”，山水画和园林在创作手法和思想上相互交织。中国园林重意境，重诗情画意，被称 为 “三维的中国画”，其美学境界与中国古代的文学、绘画、戏曲等艺术形态相契合。 在传统山水画中，画面的主次关系是很讲究的，如果喧宾夺主，画面就会混乱、平板。因此， ．．．． 山水画在构图时，首先要找出有特色的山和树作为主体。如明代戴进 《关山行旅图》，画家将主峰 置于画面中心，以精细的笔法描绘出主峰挺拔陡峭、直入云天之势；把江渚、远山以及水景放在 次要位置，画得简括、浅淡，烘托出主景的雄伟、挺拔。整幅作品近浓远淡，富有层次，工细之 中见豪放，雄伟之中见秀气。 古典园林的整体布局也很讲究建筑和空间的主从组合，通过对比实现主次分明、多样统一的 效果。如北海公园琼华岛上的白塔，与其前面的琉璃佛殿，在色彩上形成洁白与金碧重彩的强烈 视觉对比；塔的弧线造型和高居山顶的位置，更使其成为琼华岛乃至全园的主体建筑景观。颐和 园中的佛香阁，则以其巨大体量与四周建筑物形成对比，成为全园布局的主体和重心。此外，形 状对比也是园林布局的常见方式。 中国传统山水画最忌将主题和盘托出，主张以含蓄的方式来表达画面的中心思想。要把握好 ．．．． 这个火候，“藏”与 “露”的拿捏非常重要。如元代王蒙所作 《长松仙馆图》，画面下方近水的岩 石与长松交错，松涛阵阵似可听闻，在郁郁葱葱的崇山峻岭中两处有藏有露的山居茅舍，传达了 “善藏者未始不露，善露者未始不藏”的意趣。 中国古典园林为表达园景意境的深邃，也会把某一景物通过山石、建筑、植物等遮掩一部分， 使人看不到全貌，产生一种欲显而隐的含蓄美感。如苏州留园的石林小院，由于院墙、门窗遮挡 了一部分山石，从院中看到的石林小景便呈现些许神秘感，表现出含蓄的审美情趣。苏州拙政园 的花木隔、山石隔等更是运用这一造景手法的典范。 除了上文提到的 “ ”、“ ”之外，“疏密有致”“动静皆宜”“虚实相生”等也作为 传统山水画基本的绘画原则被古代造园家以各种形式广泛运用于造园实践中。 （取材于牧戈等人的文章） 1 高三语文试卷 第 页 （共8页） 1．根据材料一，下列画作不属于界画的一项是 （3 分） ．．． A． B． C． D． 2