“语言规范化”对文学语言的影响.docxVIP

　　摘要所谓文学语言就是经过加工处理的书面语言，而当代文学语言作为一种书面语，是以普通话为语言规范的，其语音、词汇、语法等必须遵循普通话的语言规范。 　　当代文学语言不仅继承了有用的文言成分，同时也吸取了有用的方言成分和外来语的养分，基于此，当代文学语言得以发展，但是，语言规范化对当代文学语言的影响也是不容忽视的。 　　关键词当代文学语言；语言规范化；影响随着经济的发展，当代文学语言涉及的范围越来越广泛，一方面包括文艺作品语言，另一方面也包括自然科学、社会科学等方面的语言。 　　对于文学语言来说，其形成不仅依赖于书面语，同时也具有科学报告、答记者问等口头形式。 　　在日常工作、生活中，凡是符合文学语言规范的，通常情况下，都是口头形式的文学语言。 　　无论是书面上，还是口头上，文学语言主要是服务于民族文化生活和社会活动的，在一定程度上推动了民族语言的发展。 　　可以说，语言规范化与当代文学语言之间相互作用，相互影响。 　　其中，语言规范化对当代文学语言的影响主要表现为一、限制了欧化倾向在上个世纪，文学语言欧化与反欧化是我国作家曾经遭遇的一个困境，同时也是一个难以面对的选择，这是因为，一方面汉语为了提高自身的严密性、逻辑性，以及复杂性，需要学习西文，这就决定了汉语欧化的必然性；另一方面汉语与西文之间存在巨大的差异，在这种情况下，如果引入西文，汉语的原有结构必然会受到不同程度的冲击，进而在模仿西文的过程中，将会改变国人的沟通交流的习惯。 　　语言规范化在限制当代文学语言欧化的过程中，需要我们的作家准确把握一个度，一方面在词汇、语法等方面，适当接受西文的思维方式、认知方式等，这是我国融入全球竞争体系的基础和保证，从当前的实际情况来看，今天我们所使用的汉语，已经或多或少地融合了一些西文的内容，从某种意义上说，这是我们国人难以接受的，而又必须面临的现实；另一方面当代文学语言欧化并不是全部的欧化，而是在不违反汉语习惯的基础上进行选择性地欧化，这是因为，如果当代文学语言过度欧化，那么双方之间的信息通道将会遭到破坏，甚至对彼此之间的交际产生阻碍作用。 　　二、侧重普通话的权威性，制约了方言的使用我国作为一个多民族的国家，其方言种类更是数不胜数，为了便于人们之间的沟通交流，国家积极推广普通话。 　　但是，在上个世纪的文学史上，曾经出现过一次倡导方言与反对方言的纠纷，对于这个问题，双方之间进行辩论都有各自的依据，并且双方的依据都有自己的合理性。 　　对于倡导方言的一方来说，其提出的依据，从严格意义上说，中国所有作家的第一语言都是方言，方言一方面是他们的口语，另一方面也是他们的母语，尤其是五四运动以来，人们都在积极倡导言文一致的理念，而要实现真正意义上的言文一致，通常情况下，需要参考方言进一步发展方言文学。 　　但是对于反对方言的一方来说，其反对的理由是，中国作为一个多民族、多方言的国家，由于文化传统不同，进而在一定程度上导致方言之间也存在一定的差异性。 　　对于方言之间的差异性，美国汉学家罗杰瑞在自己的《汉语概说》中曾经说过对历史语言学家来说，汉语确切地说更像是一个语系，而不是某一具体的语言，在复杂程度方面，汉语方言与欧洲的罗马语系存在很大的相似性。 　　赵元任在自己的《赵元任语言学论文集》中指出无论是从哈尔滨到昆明，还是从重庆到南京，在官话区言语的一致性比较强，可是东部、南部之间的方言就千差万别了。 　　面对这种情况，对于一个作家来说，如果坚持用方言进行创作，那么其他方言区的读者就被拒绝了，对此，他就不能称为真正意义上的作家。 　　三、对待文言要有合理性中国地大物博，在对语言进行规范化的过程中，需要认真梳理文言、普通话、欧化语体之间的关系，其中，文言产生的影响最小，同时也是最容易处置。 　　如果说欧化语体、方言能够对抗普通话，那么文言在挑战普通话的能力方面显得极为弱小，这是因为文言与现代生活之间存在很大的差异性，阻碍了当代人之间的沟通交流，并且在五四时期从主流地位上被驱逐下去，因此也就无法与普通话进行抗衡，从某种意义上说，文言只能作为普通话的一个补充，根本不能对普通话的主体地位产生任何负面影响。 　　在现代文学史上，普遍存在着文白混杂的现象，越接近五四时期，这种现象越明显，越严重。 　　但是，新中国在1949年成立后，新式教育、新文学等因素在一定程度上推动了纯洁普通话的进程，同时缓解了文白混杂的现象，主要表现为一方面文言文产生的负面影响被新式教育给予了有利的抵制，对于一个作家来说，其语言风格不仅依赖于自身的天赋、气质，同时作家早年所接受的教育也有很大的影响，作家在进行创作的过程中，通常情况下都是下笔疾书。 　　另一方面从五四时期开始，新文学就与文言展开艰苦卓绝的斗争，并且新文学也参与了30年代的复兴文言的斗