中国戏曲脸谱对民族动画造型设计的影响.docVIP

中国戏曲脸谱对民族动画造型设计的影响 在中国民族动画中，有很多家喻户晓的角色造型，如《大闹天宫》 中的孙悟空、《人参果》中的猪八戒和《葫芦娃》中的“葫芦娃”等形象。 他们的面部都涂有图案或色块，看起来既熟悉亲切又别具韵味。为什么民 族动画会出现这样的造型风格？这种造型风格的优点是什么？其借鉴来源 乂是什么？这些疑问都可以在中国戏曲那里得到解答，可以说中国戏曲的 造型以及表演方式深远地影响着中国民族动画。为廓清这些问题，并为丰 富民族动画的创作方法论，我们有必要认真分析、总结中国戏曲与民族动 画之间千丝万缕的联系。 角色的脸谱化，服装、道具、演唱的模式化是中国戏曲的重要特色， 这种特色使戏曲的表现形式通俗易懂，并具有深厚的间基础。为了塑造 各种不同阶层的人物，在上千年的发展中，中国戏曲创造出独特的造型语 言，尤其是京剧，按性别、身份、性格、职业及年龄的不冋将角色划分为 “生、旦、净、丑”四大行当。“生”是男性正面角色，分为“老生”、“武 生”和“小生”等。“旦”是指戏剧中的女性角色统称，分为“老旦”、“正 旦（青衣）”、“花旦”、“武旦”和“刀马旦”。“净”，俗称“花脸”，一般指 性格鲜明的男性角色，有文武善恶之分，气质粗犷豪迈，动作刚劲有力。 “II”俗称“小花脸”，指滑稽可笑的正面角色，或者可憎又可笑的反面 角色，分“武丑”和“文丑”两类。“武丑” 一般为侠盗义贼，“文丑”常