《秦之声》栏目传播学研究.docxVIP

　　摘要中华戏曲来自远古时期的原始文化，当它一出现在人类文明的历史上，就作为中华文化的一部分而繁衍至今，进化成一种独具东方审美特性的艺术样式。 　　然而，在信息多元化和娱乐样式繁杂的今天，戏曲艺术的受众群体逐渐萎缩。 　　《秦之声》戏曲栏目在历经辉煌后迎来了诸多现实问题，传统戏曲秦腔受众主要以中老年戏迷为主，但是，随着这一群体年龄的自然增长，如何能培养下一代的戏曲需求成为一个值得思考的问题。 　　戏曲的可持续发展对中国传统文化的继承十分重要，陕西电视台戏曲栏目《秦之声》作为中国电视戏曲栏目中重要的一员，与中国戏曲文化共同经历了繁盛和衰落，非常具有典型性。 　　本文以小见大，对《秦之声》栏目的传播主体，传播内容，传播媒介，传播内容和传播效果上进行分析，找出存在的问题，以供未来参考。 　　关键词《秦之声》传播学;电视戏曲;秦腔一、研究背景中华戏曲来自远古时期的原始文化，当它一出现在人类文明的历史上，就作为中华文化的一部分而繁衍至今，进化成一种具有东方审美特性的独特艺术样式。 　　秦腔作为最具西北代表性的特色文化之一，在经历过八百里秦川尘土飞扬，三千万老陕齐吼秦腔。 　　的繁盛时期后，秦腔和众多传统戏曲一样，逐渐衰败，受众群体也逐渐缩小，以老龄化为主，缺乏主流消费群体。 　　作为传统艺术与电视媒介的传播主体，电视戏曲为传统戏曲的发扬和传播做出了优秀的成绩。 　　陕西电视台《秦之声》栏目在创办初期成绩喜人，但是随着人民精神需求的日益增长，也渐渐进入衰退阶段，影响力日渐衰弱，传播效果也逐日缩小。 　　二、陕西电视台戏曲栏目《秦之声》特性分析一《秦之声》栏目的主体分析。 　　陕西电视台《秦之声》戏曲栏目创办于1979年，是全国创办最早，历时最长的电视戏曲栏目，其片尾曲千年古都气象雄,秦人秦风秦之声,豪情满怀春潮涌,喜看三秦百业兴。 　　对于地道的陕西人来说耳熟能详。 　　早期的《秦之声》以戏曲欣赏为主要内容，将舞台上传统折子戏、现代戏等秦腔表演，以电视为传播媒介每周五晚间播放，剧种丰富，同时邀请了众多秦腔名家进行表演。 　　《秦之声》掀起的秦腔热，对秦腔的发展产生了极大的推动作用。 　　在进入现代传媒主宰的信息时代后，栏目组另辟蹊径，将重点放置在业余秦腔爱好者的竞赛上，发现了新人，推崇了名师，整理挖掘并升华了秦腔作品精华。 　　二《秦之声》栏目的内容分析。 　　《秦之声》栏目是以秦腔为核心内容，说到其内容分析，那就不得不详细介绍一下三秦之声———秦腔。 　　陕西地域辽阔，南北纵深，因其独特的地理环境和悠久的历史，形成了丰富多彩的地域文化环境。 　　关中平原作为陕西经济文化中心，深厚的历史沉积和众多丰富文化的融合，孕育出了独特的民间传统戏曲艺术———秦腔。 　　秦腔的唱腔讲究宽音大嗓，直起直落，有浑厚深沉、悲壮高昂、慷慨激情的风格。 　　在发展过程中，吸取了京剧等其它戏曲的营养，唱腔兼有缠绵悱恻，轻快活泼的特点，既保持原有风格，又融入了新的格调，是各地民间艺术土壤中孕育出的宝贵文化财富。 　　在社会飞速发展，经济大潮和外来文化的强烈冲击下，产生于农耕文化背景，具有草根民间性质的曲艺艺术，更是面临失传和消亡的生存危机。 　　1《秦之声》栏目的传播媒介。 　　电视的出现使大众传播进行了一次伟大的变革。 　　德国社会学家林哥斯将电视和原子能，宇宙空间技术的发明，并称为人类历史上最具有划时代意义的三大事件。 　　认为电视是震撼现代社会的三大力量之一。 　　它作为传播媒介，不仅承载着新闻和信息服务，对于人的娱乐享受和消遣也能够给予满足。 　　电视对受众文化水平的要求比印刷媒介低，所以对受众的数量获取程度也更高。 　　秦腔这个传统戏曲艺术，搭载了电子媒介，就被赋予了新的生机。 　　电子媒介的优势首先是传播速度快，传播范围广。 　　秦腔地域性强，传播效果受限，通过电视媒介传播，再加之互联网的影响，其传播范围乘以倍数的扩大。 　　因为电视对受众进行的是感官刺激，所以受众群体没有语言限制，社会各个阶层都可以成为秦腔表演的观众。 　　2《秦之声》栏目的受众分析。 　　和传统戏曲一样，《秦之声》栏目面临着观众专业化和老龄化的趋势。 　　专业化观众即是传者也是受传者，这部分大多数是秦腔的表演者，专业秦腔演员因为职业原因会长期关注，且有很大几率登台表演。 　　在《秦之声》栏目近期开展的草根竞赛中，部分秦腔爱好者也得到了从受传者变为传者的转变机会。 　　在全国进入老龄化社会的大前提下，电视戏曲观众老龄化是生活水平提高和寿命延长的必然结果。 　　关于电视戏曲老龄化的原因，大多数学者认为是年轻一代被外来文化洗脑，导致传统戏曲无人问津。 　　电视戏曲老龄化的必然性不仅来源于爱好的情感层面，更重要的