二十世纪中国书画鉴定的两大流派.docVIP

二十世纪中国书画鉴定的两大流派 时下国内书画市场异常火爆，在悠久的中国书画鉴藏史上几无出其 右者。社会的长期稳定，市场经济的高度发展，加剧了艺术品的商品化趋 势。随着艺术品市场的不断扩大，书画造假作伪之风也随之盛行，以致大 有泛滥之势 就书画收藏的动机而言，无论趋利，抑或欣赏，作品本身的真伪都是 首要的话题。而鉴别真伪则成为书画收藏的首要任务。中国书画的作伪历 史悠久，千余年来积累的鉴定方法虽然千差万别，莫衷一是，但是这些方 法至今仍IH有着风行不袞的悠远效应。尤其20世纪60年代以来，书画鉴 定方法日趋丰富完善，逐渐成为专门之学。如若对其进行爬梳归纳，无外 以下两个鉴定流派或者系统：一是文本文献的鉴考结合派；一是从书画视 觉方式入手的图像风格分析派。 在这两个书画鉴定流派中，前者是中国自古以来书画鉴定传统的延续 与拓展；后者却是近一个世纪以来中西艺术史研宄结合的产物。这两个鉴 定流派虽然视角不同，各有优劣，但却有着同一的学鹄（gc） —一 “辨真 伪与明是非”①。 在文本文献的鉴考结合派中，当首推张珩、谢稚柳、徐邦达、启功、 杨仁恺、刘九庵、傅熹年等几位大家。虽然他们书画鉴定的成就各异，影 响各有大小，但是在中国20世纪的书画鉴定领域里，几位却是不祧之大 宗，整体影响极为广泛与深远。这些名家不仅具有丰富的书画鉴定实践经 验，而且大多兼工书画，淹贯经史，著作宏富，具有独特的学术代表