当代昆曲伴奏中曲笛演奏特征分析.PDFVIP

当代昆曲伴奏中曲笛演奏特征分析 陈 悦 摘 要：昆曲又称昆剧、昆腔、昆山腔，是中国最古老的剧种之一，也是中国传统 文化艺术中的珍品。昆曲的主要伴奏乐器是曲笛。昆曲与曲笛艺术的渊源颇深，关 系十分紧密；同时昆曲门派因地域性原因又分为南昆与北昆。 关键词：昆曲；伴奏；曲笛；特征 中图分类号：J632.11 文献标识码：A 文章编号：1002-9923（2018）01-0176-07 DOI：10.13812/j.cnki.cn11-1379/j.2018.01.022 昆曲是中国传统戏曲中最古老的剧种之一， 先生，以及国家一级演奏员、浙江省昆曲团著名 是明朝中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧 昆曲笛师韩建林先生进行学习交流；并通过对 种，很多剧种都是在其基础上发展起来的，清代以 《牡丹亭·游园》等剧段的演奏实践，对当代昆曲 来被称为“昆曲”，现在舞台演出中又被称为“昆 伴奏中的曲笛演奏特征进行了初步学习和基础 剧”。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等，以曲词 研讨，期冀在此方面抛砖引玉，惜请各位昆曲爱 典雅、行腔婉转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。 好者以及业内专业人士、前辈关注昆曲伴奏中曲 昆曲的主要伴奏乐器是曲笛，曲笛外形较为 笛演奏的艺术特征，就教于方家。 粗长，音域较低，适于吹奏昆曲因此得名“曲 笛”。本文以当代昆曲伴奏中曲笛演奏为研究对 一、昆曲与曲笛两者之间的密切关联 象，对曲笛演奏特征及当代昆曲伴奏中的主要门 明代中叶以前，南曲采用徒歌形式，后在北 派南昆与北昆的曲笛演奏特点进行分析，秉承更 曲影响下开始加入弦索作为伴奏乐器。直至明 加完善严谨的态度，以探寻曲笛对于昆曲艺术形 代嘉靖年间，以魏良辅为代表的民间音乐家群 式的发展，民族传统剧种历史延续性的重要功能。 体，在原来昆山腔的基础上进行全面改革。改革 笔者于2016年10月至11月期间，先后与国 的昆曲唱腔曲调幽雅婉约，唱词典雅华丽，唱法 家一级演奏员、北方昆剧院著名昆曲笛师王建平 细腻委婉，节奏缓慢抒情，好像江南人的水磨漆 收稿日期：2017-09-25 作者简介：陈 悦（1978－ ），女，中国音乐学院国乐系副教授、硕士生导师。 - 176 - 陈 悦: 当代昆曲伴奏中曲笛演奏特征分析 器、水磨糯米粉一样细腻软糯，因此称为“水磨 叠音在昆曲的乐句中运用灵活。 腔”。在改革唱腔的同时，魏良辅还对南曲的伴 下面就曲笛演奏在昆曲伴奏中的四种基本 奏乐器进行了改革。明代沈宠绥《弦索辨讹》 常用演奏技法结合昆曲剧目进行归纳分析： 云：“明初虽有南曲，只用弦索官腔；至嘉隆间，昆 1.颤音：通常是指在主干音上方二度音程之 山有魏良辅者，乃渐改旧习，始备众乐器，而剧场 间快速均匀地反复。演奏时将手指一上一下地 大成，至今遵之。”那么到底魏良辅当时为何会打 反复颤动，手指的动作要富有弹性，不要抬得太 破旧习，选择曲笛作为新昆山腔的主奏乐器？究 高，尽量小一些，速度要均匀，不要忽快忽慢（特殊 其主要原因是因为南北曲音乐风格迥异，南曲流 效果例外），并且要持久。但是昆曲伴奏中很少 丽婉转，北曲苍劲雄丽；南曲声音悠长，节奏较为 用长颤音，而一般大部分采用装饰性的短颤音。 自由，而北曲则速度较快，节奏也比较固定。魏 谱例1 《牡丹亭·游园》节选 良辅《曲律》云：“南曲配入弦索，诚为方底盖圆。” 在魏良辅看来，如果继续沿用弦索用于伴奏“水 磨腔”显然是极其不妥的，因弦索其粗犷、高亢 的特点，无论是音量，还是音色都不适合“水磨 第一个音“2”与上方二度“3”之间快速均匀 调”的柔、雅、慢、细的风格，于是魏良辅根据南曲 地反复。对于颤音的运用，在昆曲曲笛演奏中有 声腔柔缓自由的特点，将笛、箫等吹管乐器代替 其特殊用途，例如昆曲伴奏中，曲笛演奏的“唤 琵琶、筝等弹拨乐器用于担任主奏旋律的任务。 音”中也常采用颤音。 首先，曲笛从材质上属于竹制吹奏乐器，音 谱例2 《牡丹亭·游园》节选 色圆润优美，声音悠扬婉转、厚实些，同时曲笛多 为C