探索当今都市水墨.docxVIP

　　90年代以来围绕现代水墨画的讨论主要集中在现代水墨能否进入中国当代艺术的主流以及它在世界艺术中的文化身份的问题，比起80年代中国画在西方文化艺术思潮冲击下的危机与生存问题，现在更为紧迫的是水墨画面向新世纪的发展问题。 　　而这一问题的产生与深化，是在中国社会在80年代以后加速发展的城市化背景中呈现的，与此相联系的，即是水墨画中的现代主义倾向，其中的核心观念是现代性，即我们如何认识和理解现代水墨画发展中的现代性，作为视觉艺术的水墨画中的现代性与作为社会文化研究中的现代性有何关联与区别。 　　整个20世纪中国画的发展史就是一个对现代性的不断认识过程，即水墨如何追随时代，它何以才能不断追随时代的问题深化史。 　　还在20世纪初，林风眠就注意到中国画在现代社会的地位失落，作为一位艺术家，他将这一现象与中国画的形式问题自然地联系起来。 　　在《东西艺术之前途》一文中，他指出西方艺术，形式上构成倾向于客观一方面，常常因为形式之过于发达，而缺少情绪之表现……东方艺术，形式上之构成，倾向于主观的一面，常常因为形式过于不发达，反而不能表达情绪上之所需求，把艺术陷于无聊时消遣的戏笔，因此竟使艺术在社会上失去相当的地位如中国现代。 　　[1]林风眠先生在这里点出传统水墨画衰落的要点在于把艺术陷于无聊时消遣的戏笔，即脱离于时代生活的个人笔墨游戏，但他也敏锐地指出，艺术家要表达出与时代气息相呼