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电影《我们俩》观后感精选 　　导语：我们常常呼吁“常回家看看”，可是在这个快节奏时代，真正做到的又有多少人。影片《我们俩》讲述了一个90多岁的老太太和一个20岁出头的小姑娘之间的一段情感故事，感情真挚动人。小编整理了相关观后感，希望对大家有所启发。　　随着社会的发展和现代都市文明的不断进步，城市的生活节奏也越来越快。人们的生存空间不断地被生活中的琐事占据，无形中也减少了人与人之间的交流。电影《我们俩》讲述的就是两个陌生人相遇相识相依的故事。　　故事发生在北京这座特殊的城市的边缘。艺校的女生小马冒着大雪终于找到可以出租的房子，可是房主却是个精于算计的老太太“不能太低，地理位置好;也不能太高，穷学生。”为了离学校近点，小马还是租下了房子，两个人之间的“战争”拉开了序幕。　　女孩的租住，打乱了孤寡老太多年寡居的生活秩序。老人一辈子养成了她的生活秩序，而眼前这个女孩是一个常犯规的人，老人的诸多禁忌让她们相处每一步都有障碍。两个性格大相径庭的陌生人碰在一起，斗争却从来没有停歇过：老太太对小马这个弱势者的处境的了如指掌和机关算尽，小马对老太太则据理力争、使性子耍脾气、软硬兼施。但同时女孩的到来也为这个寂寞的小院带来变化，老人的生活开始有了色彩这个年轻小姑娘在老太太的眼中就好比一出戏，喜怒哀乐，变化无常。这样也无怪乎90多岁的老太太就愿意这么坐着，看她跑进跑出，看她刷牙洗脸，看她甩门摔扫帚，看她对着自己瞪眼睛喷口水，原本乏味的日子一下子也有了味道。随着时间一天天过去，两个人的关系慢慢升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，甚至有些要相依为命的模样。　　可是女孩有自己的生活，她必定要离开这个四合院。人其实很渺小，能把握的太少，失去的却很多。面对小马的离开，老人无力挽留。枯黄的叶子落满庭院，找到新住处的小马决定搬走了。老太太颤巍巍地一路小跑去看了眼小马的住屋，已是人去屋空。失魂落魄地质问却让人心碎：“真的要走了?真的都搬空了?就这么搬空了?”那空洞的灰蒙蒙的眼神让人觉得小马搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心……　　在中华民族传统观念中，对生命长度的渴望大于对生命质量的渴望，对孤独的忍受压制了一切突破孤独的想法，任何对旧秩序的挑战都要承担风险，守旧永远都是名正言顺的。“我闷的时候，就希望来个收破烂的，水费的，走错门的，可以说说话。”这种寂寞的感觉也许真的只有老人才能体味到。年轻时“当过兵，骑过马，救过伤员，抽过大烟”，而今却只能闲着敲拐棍。当生活再一次归入沉静，对老人内心的打击可想而知，这一次老太太再也无法承受这种冷漠。老人生病了，老人再也无法流利的说话。小马最后一次去看老人的时候，老人没能说出一句话，只有激动的目光倾诉着一个老人内心的渴望和无助。老太太的女儿始终无法理解为什么临走老太太会紧紧握着女孩的手不舍得放开，她冷冷地抛下一句：“对一个外人这么亲热!”于此，人性的冷漠与温情一览无余。　　电影的最后是伤感的，老太太生活了一辈子的院子给他那个畏缩的孙子作为结婚新房，自己住到了边远的乡下，很快就离开人间。影片最后老太窗户上那耀眼的红色“喜”字硬生生催出了内心深处憋了许久的眼泪。　　这部平凡却能让观众掏心窝子流泪的影片，导演的功底可见一斑。在拍摄中导演对“窗”这个剧作元素的运用可谓是煞费苦心，我是崇拜得不行不行的。老太太的出场是在窗后，且处于景深中显得很小，这符合她的生活状态，孤独且不与外界交往，所以窗做前景并占了近全部的画面。接下来也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，只占了一块玻璃的一半;隔着一扇小窗看小马奔跑忙碌;透过窗子好奇地看小马布置的屋子。小马的闯入对她来说是一种侵犯和陌生，所以用“窗”的“隔阂”来表现他们间的距离感。年夜，窗后的一老一少相对而坐，冰释前嫌。整个冬天，吵闹声，责骂声，戏弄声，还有听似幸灾乐祸的笑声，把她们的关系融化地比雪都快，老太第一次进小马的屋，从她慢慢扫视的眼里读出了包容和融洽，尽管还是会斗气，但老太的语气里充满了春天的暖意，小马的咄咄逼人也换成了做鬼脸来妥协，她还是倔的，但倔完了也只能在屋顶心甘情愿地倒雨水。突如其来的丫头，现在成了不可或缺，老太平静的生活开始有了波浪，掀起恼怒、怜爱、牵挂和不舍。秋，女孩要搬走了，老太急匆匆地来看她的屋子，窗被扩大布满了整个画面，老太和小马共同处于窗后中间的位置，这时窗的作用并不是要隔断她们俩的情感联系，但现实的空间阻隔了他们的距离联系。最后“窗”的再次出现也是这样的含义，虽然窗里的窗上贴着“喜”字，但人已去……　　一个充满活力的生命最后时段里温热了一个老年迟暮的心，平平淡淡的温情里透着人性的温暖。生命的凋零，就象寒风里几许的枯黄的落叶，飘逝、消散。此时让人更加感受到了苍老、脆弱生命的易逝和挣扎。谁没有年老珠黄之日，生命的不同阶段的历程，何