中国影视文化创意产业的三大问题.docxVIP

项目《文化创意产业与中国影视文化建设问题研究 项目《文化创意产业与中国影视文化建设问题研究 》(项目编号 : 06 jjd8 b000b)的阶段性成果 ,希冀对文化 产业发展及其相关理论研究有所启迪 。 【本栏责编 :彭文祥 】 中国影视文化创意产业的三大问题 ■ 胡智锋 李继东 纵观世界电影 、电视的发展历程 , 不同时期对影视的 认知 、解读和观念都体现着特定时代的内涵与特征 。早期 的影视被视为娱乐 , 后来又被视为艺术 , 再后来更被视为 文化工业 , 当今影视则已经 成为一种集艺术 、商业 、文化 等综合元素与功能于一体的影视文化创意产业 。 影视文化创意产业是指以影视媒介为载体 , 生产和传 播具有特定文化价值 、表达民族或个人创造力的文化产品 , 形成具有规模经济和范围经济效益且产生较大文化影响的 一种现代产业形态 。中国影视文化创意产业的核心在于生 产和传播具有中国文化传统和价值 , 表达中华民族和华人 独特创造力的影视文化产品 。 影视文化创意产业以其强烈的艺术感染力 、突出的产 业推动力及巨大的文化传播力 , 在政治 、经济和社会发展 中扮演着不可或缺 、不可替代的独特角色 , 成为提升国家 软实力的重要组成部分 。因此 , 世界各国对影视创意产业 的发展都给予了高度的重视 , 英 、美 、澳等国家从上个世 纪八九十年代就出台了一系列整合影视等文化创意产业的 战略与政策 。对于发展中的大国 ———中国来说 , 经过 30 多 年的改革开放 , 其经济建设 、政治改革和社会发展等各个 方面都取得了举世瞩目的成就 , 尤其是在经济上已经步入 世界大国之列 , 但其文化软实力与中国政治 、经济地位相 比则明显是 “软肋 ”, 特别是文化的国际竞争力与传播力严 重滞后 , 这已经受到政府和社会各界的高度关注 。近两年 来 , 中国政府已先后颁发了 《文化产业振兴规划 》、《关于 促进电影产业繁荣发展的指导意见 》等重要文件和 “加快 推进三网融合 ”等决议 , 将影视业提升到了国家发展战略 层面的高 度 , 因 此 , 建 设 与 推 进 中 国 影 视 文 化 创 意 产 业 , 成为了具有战略意义的时代命题 。 建设与推进中国影视文化创意产业 , 离不开对现存问题进 行深入观察与冷静思考 。笔者认为 , 当前中国影视文化创意产 业主要存在着三大问题 : 创意不足 、文化不强 、产业不大 。 创意产业存在的创意不足 , 主要体现在 “创造力激发的屏 障 ”、“创造力表达的偏执 ”与 “创造力保护的虚弱 ”三个 方面 。 11创造力激发的屏 障 。创造力是一种 极 具 个 人 化 的 、 奇妙的 、超验性的理念和想法 , 同时又蕴含着特定的历史 文化与 时 代 价 值 , 其 迸 发 需 要 自 由 、开 放 、活 跃 的 环 境 。 审视中国影视文化创意产业的生存环境 , 影响创造力激发 的屏障至少存在三个 : 第一 , 宣 传 教 化 屏 障 。长 期 以 来 , 中 国 影 视 过 多 地 、 片面地强调刻板 、僵化的宣传教化 , 不少影视作品忽略艺 术创作的规律 , 简单化地在作品中贴标签 、喊口号 , 泯灭 了创造力的激发 。第二 , 创作观念屏 障 。很多影视从业者 习惯于墨守成规 , 在创作观念上更多地模仿一些固有的理 念和方式 , 视野狭窄却又固步自封 , 呈现出封闭保守的状 态 。可以说 , 没有对国内外多种创作 观念充分借鉴 、吸收 与消化 , 只是拘泥于狭窄封闭的创作窠臼 , 不可能有创造 力的迸发 。第三 , 商业利益屏障 。影视是产业 , 影视产品 是商品 , 但同时也必须要看到影视是特殊产业 , 影视产品 是特殊商品 , 因为影视蕴含着丰富的精神与文化内涵 , 对 社会的精神文明和文化建设具有重要的影响 , 所以 , 社会 效益应该永远放在首位来考虑 。我们注意到 , 在推动影视 产业化的进程中 , 许 多 从 业 者 被 直 接 的 商 业 利 益 所 诱 惑 , 常常急功近利 , 甚至唯利是图 , 这无疑对创造力的激发带 来很大损伤 。 21创造力表达的偏执 。如果说创造力激发更多地来自 于创造主体的外在生存环境 , 那么 , 创造力的实现则直接 体现为创造力的表达 。在这方面我们常常陷于某种阶段性 的偏执状态 。 新中国影视 60多年来在创造力的表达上大致经历了几 个阶段 : 从新中国成立之初到 “文革 ”开始的 17 年中 , 主 要的借鉴对象是前苏联 , 电影为政治服务 , 发挥团结人民 和教育人民的宣传作用是主要的目标追求 , 在表达模式上 基本上体现为命题作文的