论二胡音色与传统文化间的联系.docxVIP

　　首先从制作的材料来看，二胡自始至终都以天然的材料为主，从古到近皆如此。 　　蒙皮、琴筒、琴杆、琴码、弓子等都取自于天然的材料，在制作的过程中只是改变其物理属性，而没有改变其原来的天然属性，这一点首先保证了二胡音色的原生性。 　　之所以有这样的结果，更深层次的原因是与中国的传统文化与审美相关联的，中国是个以农耕文化为主的古老国度，农耕文化的特征就是依赖自然并尊重自然，不论是儒家还是道家，都主张人要与自然和谐相处，顺应自然，所以人们在长期的劳动实践中发现了某些天然的材料可以发出动听的声音，并慢慢创造出比较具体的乐器，这样的乐器材料来源于生活环境，方便而熟悉，人们对其的属性了然于心，所以从源头上就与之有亲近感。 　　这一点也是二胡或者说中国民族乐器与西洋乐器和西洋音乐的本质区别，中国民族乐器从根本观念上就是追求自然的，音乐的审美标准就是和，不仅包括人与人之间的和，还包括人与社会的和，以及人与自然的和，因此是一个宽泛而深刻的审美追求，这一点与中国传统哲学的观念也是保持一致的。 　　恰恰相反，西方哲学的根本最求是人要与自然分离，西方哲学首要的问题就是认识自然，而认识自然地目的是为了更好的改造自然，改造自然则是为了被人所利用，所以，西方哲学的核心是人与自然的对立。 　　这一核心观念延伸到西方的乐器也是一样，西方乐器的材料大多都是经过现代科技进行合成或者加工的新材料，也即非自然的材料，乐器都最求个性与独立。 　　另外西方乐器由于是科技的产物，所以就有精准的标准可寻，所以乐器很早就完成了标准化和统一化，音乐相应的也高度的抽象和具有体系。 　　而像二胡这样的中国民族乐器，不论怎么改进，但是中共保留了其原有的基本音色，声音没有远离自然，始终停留在人声的层面，或者说接近人声，正如唐代段安节在其《乐府杂录》中说丝不如竹，竹不如肉，二胡的音色是很接近人声的，所以才可以演奏的的如泣如诉，产生口人心弦的效果和感染力。 　　从演奏的方式来讲，二胡是用马尾做的弓子摩擦琴弦而发声。 　　这种演奏方式在中国的其他民族弓弦乐器中也早已有之，如轧筝和奚琴均为此。 　　这种摩擦演奏的方式极其接近人们的生产劳动，可以做一个大胆的设想，弓弦乐器摩擦式的演奏方法，很有可能就是起源于某项劳作中的不经意之举，然后人们得到启发创造了这样的发声方法。 　　二胡的韵味除了本身的制作材料外，演奏方式是重要的原因，通过弓子和琴弦的摩擦可以有音色、力度、速度的各种变化，如在乐曲《江河水》中，使用的扣揉、压揉的技法，还有模拟管子的涮音，以及滚揉等等，形象的描写了一位妇女失去丈夫，在寒风凛冽的江边嚎啕大哭，绝望无助的凄惨景象。 　　再如《二泉映月》中的各种揉弦，把作曲家心中苦闷无奈悲凉的内心世界描绘的真真切切，二胡远远超越了器物，放佛是演奏者内心与之在交流，使听着无不为之动容。 　　还有《空山鸟语》中的啾啾鸟鸣和《赛马》中的万马奔腾与雄壮的嘶鸣，这些效果都是通过二胡的弓子变化而来的。 　　不管是鸟鸣还是人声，还是万马奔腾，二胡总是表现了自然界最原始和简单的声音，因此听起来有亲切感，使听着很容易就产生画面感，走进音乐。 　　所以二胡正是体现了艺术来源于生活而又高于生活的创作原则。 　　综上所述，二胡本身的制作与声音以及所承载的文化信息等与中国的传统文化以及哲学观念有着密不可分的关系，二胡音色是人声的模拟与表达，所以二胡是最富有人情味的民族乐器。 　　本文作者李佳思工作单位福建师范大学音乐学院  本word为可编辑版本，以下内容若不需要请删除后使用，谢谢您的理解 　　篇一：重症肺炎的诊断标准及治疗 　　重症 肺 炎 　　【概述】肺炎是严重危害人类健康的一种疾病，占感染性疾病中死亡率之首，在人类总死亡率中排第5~6位。重症肺炎除具有肺炎常见呼吸系统症状外, 尚有呼吸衰竭和其他系统明显受累的表现, 既可发生于社区获得性肺炎(community -acquired pneumonia, CAP),亦可发生于医院获得性肺炎(hospital acquired pneumonia, HAP)。在HAP中以重症监护病房(intensive care unit ,ICU)内获得的肺炎、呼吸机相关肺炎(ventilator associated pneumonia ,VAP)和健康护理( 医疗) 相关性肺炎(health care–associated pneumonia ,HCAP)更为常见。免疫抑制宿主发生的肺炎亦常包括其中。重症肺炎死亡率高，在过去的几十年中已成为一个独立的临床综合征，在流行病学、风险因素和结局方面有其独特的特征，需要一个独特的临床处理路径和初始的抗生素治疗。重症肺炎患者可从ICU综合治疗中获益。临床各科都可能会遇到重症肺炎患者。在急诊科门诊最常遇到