论述我国电影市场建设和创作发展态势.docxVIP

　　在金融危机的大背景下，近年来中国电影的逆势上扬成为了一道耀眼的风景线。 　　但是，从人文指标、美学指标而言，中国电影仍然存在着诸多不令人满意的地方。 　　客观地说，中国特色的电影产业化依然处于初级阶段、起始阶段。 　　这是我们研究、分析和评价当前中国电影的一个基本前提。 　　电影创作问题，绝不仅仅涉及创作层面，必须结合电影市场结构和体系才能得到有效分析和阐释。 　　中国电影要形成多类型、多品种、多样化的电影创作生产格局，依赖于电影市场结构和体系的建设和完善，依赖于电影文化体系的建设和完善。 　　客观地说，中国电影近年来取得的进步和发展是巨大的。 　　2009年全年故事片产量达到456部，较2008年增长50部，另外还生产动画片27部，纪录片19部，科教片52部，电影频道节目中心供电视播映的数字电影110部。 　　全国城市的电影票房收入到达6206亿元，在2008年票房增幅30的基础上，2009年度同比增幅达到4296。 　　国产电影的海外销售收入277亿元，全国各电影频道播放电影的收入1689亿元，全年电影综合效益10665亿元，同比增幅2647。 　　2009年全年主流市场新增影院142家，新增银幕626块，平均每天增加17块银幕，全国主流院线银幕总计达到4723块。 　　与之同步发展的是电影放映数字化程度全面提升。 　　在2009年新建的电影院中，数字影厅达到500多个，约占新增影厅的80％，部分影院实现了全部数字化放映。 　　全国共有14条院线年度票房超过亿元，比2008年增加了4条，有5条院线票房突破5亿元，其中2条院线票房突破7亿元。 　　全年累计有12部国产影片票房超过1亿元人民币，包括《叶问》、《赤壁下》、《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》、《疯狂的赛车》、《游龙戏凤》、《大内密探灵灵狗》、《非常完美》、《建国大业》、《风声》、《三枪拍案惊奇》和《十月围城》。 　　更重要的是，2009年，面对《变形金刚2》、《哈利波特与混血王子》、《2012》、《阿凡达》等进口大片的强势冲击，国产电影的市场份额达到566，连续七年超过进口影片。 　　毫不夸张地说，这种增长幅度在中外电影史上都是罕见的。 　　总之，仅就经济指标而言，近年来，中国电影的进步和发展是巨大的、跨越式的。 　　在金融危机的大背景下，中国电影的逆势上扬成为了一道耀眼的风景线，不仅令中国电影人振奋不已，而且也令外国电影人羡慕不已。 　　但是，从人文指标、美学指标而言，中国电影仍然存在着诸多不令人满意的地方，因此引发争论的激烈程度也是空前的。 　　仅从舆论层面看，对于2009年中国电影的评价形成了尖锐对立的两极分化，各说各话，难以达成相对一致的意见。 　　不少舆论认为，面对跨越式发展的国内电影市场，中国电影从业者并没有报之以成熟、负责的创作态度，很多进入主流院线的影片具有娱乐至死的倾向和强烈的商业投机色彩，尤其是大量的山寨电影也挤进贺岁档，使得不少人质疑中国电影业界的职业道德和价值取向。 　　一个不争的事实是尽管影片口碑众说纷纭，但影院观众络绎不绝，对国产电影依然充满前所未有的期待。 　　在媒体和公众舆论中，电影成为热点话题及其所引发的巨大的争论，已成为了一种独特的文化现象。 　　这种争论，尤其是争论的两极分化所反映出来的种种问题，所显露出来的文化内涵及其意义，已经远远超出了中国电影，在很大程度上凸显了当下中国文化的诸多征兆。 　　一、主流电影的建构及其他中国电影的一个基本国情是，尽管中国特色的电影产业化取得了跨越式、可持续的发展，但中国特色的电影产业化依然处于初级阶段、起始阶段。 　　这是我们研究、分析和评价当前中国电影的一个基本前提；离开了这个基本前提，我们对现阶段中国电影的判断和得出的结论都会是脱离实际和不客观的。 　　换句话说，中国主流电影还处于不断建构之中，处于动态和变化之中。 　　依据中国特色和电影产业化两个关键词，笔者曾经把现阶段中国主流电影分为国家主流电影和商业主流电影。 　　众所周知，由于政府的强势介入和运作，主旋律电影在相当长一段时间里成为了中国电影一道独特的风景线。 　　但是，由于人物脸谱化、审美单一化、叙事模式化，广大观众产生了审美疲劳。 　　更重要的是，多数主旋律电影只是主流意识形态、主流价值观念意义上的主流电影，而很少真正成为电影市场上的主流电影。 　　因此，在市场化、产业化、国际化、专业化的新的语境条件下，如何把传统意义上的主旋律电影变为电影市场上的主流电影，是摆在中国所有电影人面前的一个大课题、大难题。 　　从这个意义上说，主流电影的演变和进步是2009年中国电影的一个最突出的亮点。 　　新中国六十年华诞，中国电影人以其赤子之心和艺术创造力奉献出了一大批风格各异、不