表现主义在影片中的体现及效果.docxVIP

　　一、表现主义的基本特征及中国化趋势表现主义一词来自拉丁文，是20世纪二三十年代盛行于西方的一种文学形式。 　　近一个世纪以来，随着经济全球化和文化一体化的不断发展，表现主义在音乐、戏剧、小说、电影等整个文艺领域中被广泛采纳，并日臻完善。 　　表现主义文学于19世纪后半叶首先兴起于欧洲的德国，后传入奥地利等各国，20世纪20年代传入美国，20世纪90年代传入中国。 　　表现主义重视对人物主观世界，特别是对精神、情绪和思想的强烈呈现;它不重视对客观事物的忠实描绘，而是突破事物的表象而生动刻画事物内在的实质内容和矛盾斗争。 　　20世纪初，表现主义就体现在恐怖和悬疑剧本的创作中。 　　卡夫卡是著名的表现主义文学艺术大师，他的主要作品包括《美国》1914、《城堡》1922、《诉讼》1919以及《变形记》1912等，这些充满恐怖和悬疑成分的剧本后来无一例外地被改编成电影，风靡世界。 　　20世纪20年代，表现主义的创作手法传入美国，并被美国的众多的剧作家和电影导演所接受，出现了以尤金?奥尼尔为代表的一大批表现主义剧作家以及格林?菲力为代表的表现主义表演艺术家。 　　表现主义有三个基本特征1在情节构建上，表现主义大量通过主观幻觉、梦境和错觉以及扭曲变形等手法来表现生活。 　　鉴于表现主义在情节构建上的独到之处，它也理所当然地成为后来世界各国恐怖悬疑剧作家所争相采用的艺术表现形式。 　　2在语言风格上，表现主义文学常常使用冷漠、平淡和冷静的人物语言。 　　在话剧剧本、电影剧本或小说的创作中，主人公常常用电报式的简洁平淡的语言进行日常交流，很少抒情和议论，渲染一种悬疑而恐怖的气氛，借此表现冷漠平淡语言的掩护下人物内心的激烈狂热、喧嚣不安和非理性的情感。 　　3是表现不是再现，是精神不是现实是表现主义鲜明的理论主张和美学特征。 　　随着经济一体化的不断发展和文化传媒技术的日新月异，表现主义自然也无法逃脱国际化的命运，堂而皇之地被中国剧作家、电影导演和制片人所接受，并迅速融入中国电影的创作中。 　　进入21世纪，随着国内社会经济的不断发展，人们的生活压力日益加重，传统的武侠、言情、都市生活片已经不能满足广大观众寻求刺激和发泄压力的心理需求。 　　于是情节复杂、人物神秘、语言淡漠的悬疑影片应运而生，并不断被大众多接受和喜爱。 　　《丛林谜案》2002、《救我》2008、《风声》2009等一系列悬疑影片成了街头巷尾人们议论的谈资。 　　但是，当我们审视这些优秀的国产影片时，我们会惊奇地发现，这些影片中蕴含了深刻而丰富的表现主义因素。 　　表现主义已经渗透到这些影片的剧本创作、情节布局、人物对白等一系列环节中，对于辅助表达电影的主题思想起到了至关重要的艺术效果。 　　可以确定地说，近年来在国产电影的制作中，表现主义的中国化趋势越来越明显，并且中国化的速度越来越快。 　　西方表现主义的因素已经毋庸置疑渗透到中国电影制作的每一个环节，并发生着重要作用。 　　在国产惊悚悬疑影片的制作中，尤其如此。 　　二、表现主义在《风声》中的体现《风声》堪称21世纪初表现主义电影的经典之作，也堪称当代国产惊悚悬疑影片的巅峰之作。 　　该片由华谊兄弟传媒股份有限公司和上海电影制片厂联合摄制，由陈国富、高群书任导演，周迅、李冰冰、张涵予、王志文等任领衔主演，在2009年9月全国首映，掀起了当时票房率的又一个高潮。 　　影片讲述了我中共地下工作者与日本侵略者及汪精卫日伪政权勇敢斗争的故事片段。 　　国民党副主席汪精卫与日本政府媾和，在南京成立了伪国民政府，但是日军及伪政府的高级将领屡遭暗杀。 　　日军高级将领武田判断，日伪司令部内部藏有一位代号为老鬼的共产党，而老鬼在不知行动泄露的情况下，依然发出了错误的情报。 　　武田调查到负责发送指令的老鬼就潜伏在剿匪司令部内，于是将最有可能接触到电报的五个嫌疑人带到了封闭的裘庄，他们分别是伪军剿匪大队长吴志国，副官白小年，司令部译电组组长李宁玉，译电组科员顾晓梦，军机处处长金生火。 　　剧情围绕五人中谁是来自中共的老鬼而逐步展开，最后我党潜伏在国民党内部的老鬼终于用生命传出了电报，保卫了我党我军行动的安全，表现了共产党员舍生取义的民族气节。 　　影片恐怖惊悚，情节悬疑扑朔，剧情跌宕起伏，给人一种超值的艺术享受。 　　在影片《风声》中，表现主义的三个因素被淋漓尽致地体现出来。 　　首先，在情节构建上，编剧和导演通过大量主观幻觉和错觉来表现人物形象。 　　《风声》从一开始就为所有观众埋下一个伏笔五人中谁是老鬼?《风声》最大的看点之一，就是吸引观众在错综复杂的人物关系中找出哪一个人物才是真实的。 　　例如，影片中译电科科长李宁玉和科员顾小梦既存在上下级关系又有一场姐妹情深，被抓